165 лет со дня рождения французского композитора Гюстава Шарпантье

25 июня 2025 года исполняется 165 лет со дня рождения французского композитора Гюстава Шарпантье (1860—1956). 

’’Обновление”. Такой заголовок предпослал Р. Роллан своему ’’Очер ку музыкального развития Парижа начиная с 1870 года”. ’’Мне хотелось показать, — пишет он, -тот порыв энергии и веры, который создал заново французскую музыку”.

Своеобразное место в этом движении ’’обновления” принадлежит Г. Шарпантье, композитору, музыкально-общественному деятелю, одному из создателей реалистической музыкальной драмы.

Выходец из демократической среды (его отец был булочником, а сам он в юности работал на прядильной фабрике), Шарпантье очень рано обнаружил музыкальные способности. Начав в родном городе Туркуэне свой творческий путь как скрипач, молодой музыкант направляется в Лилль, а с 1881 года он — студент Парижской консерватории.

Поселившись на знаменитом ’’холме искусств” — Монмартре, Шарпантье с головой погружается в кипучую художественную атмосферу столицы и не слишком усердствует в учении. Однако два года занятий композицией в классе Ж. Массне принесли свои плоды. За кантату ’’Дидона” (1887) Шарпантье удостаивается Римской премии, то есть права совершенствовать свое мастерство в Италии, в Риме.

Пребывание в ’’вечном” городе не было идиллическим. Молодой композитор бурно противился царящему на Вилле Медичи духу академизма. Впрочем, он был не одинок. ’’Нет никакого желания идти старыми хожеными тропинками…” — писал в 1884 году из Рима Дебюсси. Подобные мысли владели и римским стипендиатом Шарпантье.

И вот одно за другим возникают оркестровая сюита ’’Итальянские впечатления” (1890), симфоническая драма для солистов, хора и оркестра ”Жизнь поэта” (1892) и, наконец, снискавшая в будущем громкую известность опера ’’Луиза” (1896). Каждое из названных произведений заявляло о художнике яркой индивидуальности, с собственным творческим кредо. ”Мои произведения — это я сам, — говорил Шарпантье, — и ’’Луиза”, и ’’Итальянские впечатления”, и «Жизнь поэта” -куски моей жизни. Вот почему, чтобы что-то написать, я должен сначала прожить…”

Хорошо знакомая романтическая теза… Знакомая хотя бы по ’’автобиографическим” произведениям Г. Берлиоза, композитора, оказавшего наибольшее влияние на Шарпантье. Недаром ’’Итальянские впечатления” поначалу носили подзаголовок ’’Симфония сентиментальная и живописная”. Но из-под пера Шарпантье рождается иная, не романтическая ’’автобиография”. Чтобы убедиться в этом, достаточно раскрыть ’’Луизу”, написанную на собственное либретто и названную » музыкальным романом”.

Место действия — Париж, точнее, Монмартр с его шумом, пестротой, вечным праздником; время действия — 90-е годы прошлого века; герои — современники автора: юная работница Луиза, ее .возлюбленный поэт Жюльен. Успех оперы, увидевшей свет рампы лишь в 1900 году, превзошел все ожидания. Ни одно из театральных произведений Шарпантье — будь то лирическая драма-феерия «Жюльен, или Жизнь поэта”, частично использующая музыку одноименной симфонии, или эпопея в трех вечерах — ’’Любовь в предместье”, ’’Комедиантка”, «Трагическая актриса” -не принесло ему столь безоговорочного признания.

Оперу хорошо знал русский слушатель: в 1915 году она была поставлена в театре С. И. Зимина в Москве, в 1920-м — на сцене Государственного академического театра комической оперы в Ленинграде.

В чем же был залог успеха? Ведь ’’Луизе” предшествовали такие вершины французского музыкального театра, как ’’Фауст”, ’’Кармен”, «Лакме”, ’’Манон”… В доступности ли ее отмеченного истинным изяществом музыкального языка, в подчеркнутой ли натуралистичности деталей — здесь и выкрики разносчиков, и разноголосица парижских улиц, и радостный гомон народных празднеств… Думается, что и в том, и в другом. Но все же главным достоинством оперы, как справедливо писал современник Шарпантье композитор В. д’Энди, ’’были человеческие характеры, глубоко прочувствованные и замечательно выраженные”

Появление ’’Луизы” было знамением времени. Ведь не случайно одновременно с ’’Луизой” родился один из самых блестящих образцов итальянского веризма (итал. verismo от vero — истинный, правдивый) — опера Д. Пуччини ’’Богема” (1896). Европейский музыкальный театр вновь, и далеко не в последний раз, стремился к воплощению ’’правды жизни», стремился к реализму.

Интересно, что Шарпантье не ограничивался в этом стремлении рамками сцены. Наследуя исконные для Франции традиции массового пленэрного искусства, он создает свое легендарное ’’Коронование Музы” (1898). Грандиозное музыкальное действо, в основу которого легла кульминационная сцена ’’Луизы” (’’Коронование Луизы Монмартра” в третьем акте), разыграл на улицах Парижа сам народ. Выразителен отзыв А. Брюно — очевидца этого ставшего впоследствии традиционным массового праздника. ”В партитуре г. Шарпантье, — пишет он в статье ’’Муза Парижа и ее поэт”, — трепещет подлинная душа улицы. Пронзительные выкрики торговцев зеленью, плетельщиков соломенных стульев, торговок рыбой, тряпичников, возгласы труб, раздающиеся из высоких окон Муниципального дворца и подхваченные изумительно звучащими гармониями оркестра; остроумный балет ’’удовольствия”; дивная, носящая характер апофеоза фанфара Музы, которой наивно и бесхитростно вторит детский хор; перезвон колоколов… Ни один зрительный зал со своими узкими сухими стенами не представит такого поэтически грандиозного, певучего зрелища, как городская площадь, где тысячи и тысячи людей приветствовали молодого музыканта”.

Шарпантье был неутомим в своих демократических начинаниях. Так, по его инициативе на представлении ’’Луизы” 30 апреля 1900 года четыреста мест были отданы парижским работницам. И каждая могла узнать в героине себя!

В том же году Шарпантье организует Народную консерваторию, так называемый институт Мими Пенсон, просуществовавший до второй мировой войны. Здесь девушки из народа могли получить музыкальное образование.

Успех ’’Коронования Музы” заронил в Шарпантье идею создания народного театра. ”Я мечтал о театре, веселом, как ваш смех, солнечном, как ваш взгляд, трагичном, как ваша судьба…” -обращался он к трудовому люду Парижа. Этой мечте не дано было осуществиться, но мысли о массовом искусстве не покидали композитора. Он живо интересовался нарождавшимися в XX веке радио; грамзаписью, кино. В 1936 году Шарпантье консультировал киновариант ’’Луизы”.

Член Французской Академии изящных искусств (1912), кавалер (1900) и командор (1930) ордена Почетного легиона, Гюстав Шарпантье пережил свою славу. После 1913 года он не завершил ни одного своего замысла. Но и тем, что было создано (а к названным произведениям следует присовокупить песнопение-апофеоз ”К столетию Гюго”, 1902; кантату ’’Обманчивые впечатления” на стихи П. Верлена, 1895; романсы на стихи Ш. Бодлера, П. Верлена, К. Моклера, Э. Блемона, Ж. Ва-нора и др.), композитор вписал живую и неповторимую страницу в историю французского музыкального искусства.

Т. Фрумкис

 

Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---