17 апреля исполняется 130 лет со дня рождения польского художника-графика, критика, теоретика искусства, писателя Тадеуша Цеслевского-сына (1895-1944)
Достижения польской ксилографии в период так называемого «Возрождения Польши» (с 1918 по 1939 год), когда вся культура переживала бурный подъем, связаны с именами В. Скочиляса, Т. Кулисевича, Б. Краснодембской и других. Одним из самых оригинальных мастеров этого вида графики был также Т. Цеслевский-сын.
Тадеуш Цеслевский родился в Варшаве, в семье с большими художественными традициями. Тадеуш Цеслевский-старший был известным живописцем, страстным почитателем родного города, прекрасным знатоком всех его старинных уголков и переулков. Художник по праву назывался «живописцем Старой Варшавы», и эту горячую привязанность он сумел передать своему сыну. Мальчик с ранних лет сопутствовал отцу в его ежедневных походах с мольбертом по живописным улочкам Старе Мяста. И до конца своей жизни Цеслевский-сын остался верен теме любимого города, теме Старой Варшавы.
Путь Цеслевского-сына в графику определился не сразу. Войны и революции XX века оказывали свое влияние на биографию будущего художника. Только после обучения архитектуре в Львовском и Варшавском политехнических институтах, после пребывания на фронте и службы в армии Цеслевский поступает в мастерскую В. Скочиляса в Школу изящных искусств в Вар шаве и здесь обретает свою дорогу.
Талантливейшему графику Владиславу Скочилясу принадлежит огромная заслуга в развитии польской гравюры на дереве. Помимо прекрасных собственных произведений, он создал школу, из которой вышли все выдающиеся польские ксилографы, и основал первое самостоятельное объединение графиков «Рыт» — «Гравюра». Цеслевский-сын, один из самых ярких его учеников, стал также продолжателем организаторской деятельности Скочиляса, основав в 1935 году объединение «Черное и белое».
На стилистику произведений Цеслевского-сына самое заметное воздействие оказала его горячая приверженность к торцовой гравюре, в которой мастер инструментом врезает линию в дерево, так что на оттиске изображение создается белыми штрихами на черном фоне (в отличие от обрезной гравюры — где линия обрезается с двух сторон и на листе бумаги получаются черные очертания на белом фоне). Торцовая доска дает художнику большую свободу, возможность разнообразить штрихи и их на правление, позволяет наряду с прямыми линиями делать закрученные и так далее. Цеслевский-сын с большой виртуозностью использует все возможности торцовой гравюры.
Темы серий и циклов Цеслевско-го-сына чаще всего связаны с впечатлением от города вообще и от Старой Варшавы прежде всего. Специфическая образность гравюр Цеслевского находилась под влиянием символизма. Цеслевский считал, что художник должен воспроизводить то, что спрятано в глубине его души, выявлять новые образы и видения своего внутреннего мира. Его произведения отличают символичность и метафоричность образов, взволнованная эмоциональность и романтически-экзаль-тированная фантазия.
Город в гравюрах Цеслевского-сына предстает в разных обличьях — как средоточие мрачных, враждебных человеку мистических сил, как слепое и глухое окружение несчастных и обездоленных людей, наконец, как радостное и фантастическое видение, заключающее в себе наиболее милые художнику образы и явления, собранные на одном листе.
Старе Място. Галлюцинация
Одна из самых любимых работ художника, являющаяся программной для всего его творчества, — гравюра «Старе Място. Галлюцинация»* из цикла «Фантастическая Варшава». На ней изображены старинные дома вековых площадей и улиц Варшавы, но в то же время от них исходит неуловимый дух романтических сказок Гоффмана. Среди городского пейзажа, имеющего реальный прообраз, по фантастическому каналу, вызывающему в воображении Венецию, скользит корабль под парусами, навевая грезы о неведомых землях и таинственных приключениях. Свитки и книги на первом плане дают смысловой ключ ко всей гравюре и как бы указывают на источник этого фантастического видения Старе Мяста.
Связь с книгой проявилась и в экслибрисах Цеслевского, большая часть которых была создана в годы второй мировой войны. В оккупированной Варшаве, стремившейся сохранить свои традиции и свою культуру, в это время возникает тайная художественная жизнь, видную роль в которой играет Цеслевский-сын. Подпольное общество «Любителей графики и экслибрисов», печатая оттиски гравюр и книжных знаков, способствовало общению коллекционеров. Именно тогда Цеслевский создавал и выпускал свои экслибрисы — целые серии очаровательных графических миниатюр, полных изящества и выдумки.
Цеслевский-сын погиб во время варшавского восстания 1944 года и был похоронен в безымянной братской могиле. Прах его приняла земля того города, чью оду хотворенную прелесть с такой поэтической силой воспевал он в своих произведениях.
Сто памятных дат. Художественный календарь на 1975 г. М., 1974.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
