315 лет со дня рождения французской артистки балета Мари Анн Камарго

17 апреля — 315 лет со дня рождения (1710) Мари Анн Камарго, французской артистки балета (умерла в 1770 году).

 

Юная дочь музыканта Мари Камарго дебютировала на сцене Парижской оперы в 1726 г. Она выступала в танцевальных партиях спектаклей «Аякс» Бертена, «Любовь богов» Мурс, «Медея и Язон» Саломона, «Принцесса Элиды» Вильнева; в балетных номерах трагедий и пасторалей на музыку Рамо — «Галантная Индия». «Храм Славы», «Празднества Гебы» и других Камарго завоевала известность как темпераментная, виртуозная, техничная танцовщица. С ее именем связана также реформа балетного костюма.

Жизнь знаменитой артистки, «музы Рококо», послужила сюжетом для оперетты Лекока «Камарго» и одноименного балета Минкуса.

«…Она первая сравнялась в танце с мужчиной»,— заметил Вольтер уже в 1733 году, в поэме «Храм вкуса». Этим, главным образом, и прославилась Камарго… Новерр так характеризовал ее танец: «Некоторые сочинители напрасно приписывают ей грацию. Природа отказала ей во всем, что надобно для обладания грацией: она не была ни красивой, ни высокой, ни стройной. Зато ее танец был быстр, легок и полон веселья и блеска… Она танцевала только быстрые мотивы, а в стремительных движениях грацию развернуть нельзя. Но ее заменяли непринужденность, беглость, живость; и в зрелище, где все было печально, растянуто и томно, радовал выход танцовщицы, чья игривая оживленность извлекала публику из дремоты, навеянной монотонностью происходящего. Мадемуазель Камарго была умна, что и доказала, выбрав жанр подвижный, напористый, не оставляющий зрителям времени для того, чтобы заметить погрешности ее сложения и разобраться в них. Это большое искусство — скрывать свои недостатки за блестками таланта». Так танцевала Камарго, например, pas de menuet, делая цепочку заносок, по-видимому brisé, «по краю рампы, с одной стороны сцены на другую, сначала справа налево, потом слева направо». Публика тут неизменно приходила в восторг.

Новшества танцевальной техники потребовали относительной реформы костюма. Гримм (французский писатель. — Ред.) с жестокой, но понятной в его устах иронией отметил событие в «Литературной переписке» 1770 года, сразу после смерти Камарго. «Мадемуазель Камарго,— писал он, — известная в кулисах тысячью блестящих похождений, обессмертила себя в театре как родоначальница танца кабриолей… Камарго первая осмелилась укоротить юбки, и столь полезная находка, позволившая ценителям судить со знанием дела о .ногах танцовщиц, была отныне единодушно принята».

Укороченная на несколько вершков юбка дала свободу движениям и открыла эти движения публике. Все же танцовщица должна была обладать незаурядной физической силой и акробатической ловкостью приемов, чтобы поднимать на себе в прыжках каркас кринолина и пышные ткани — принадлежность женской одежды в быту и на сцене. Такой костюм к тому же ограничивал разнообразие ракурсов тела в танце… Возникал разрыв между скромными движениями торса и рук и все усложняющейся техникой ног. Приходилось учитывать и то, что высокие каблуки могли в прыжке зацепиться один за другой или подвернуться в момент приземления танцовщицы. Вот почему Казанова писал о Камарго в «Венецианских празднествах»: «Я увидел танцовщицу, которая скакала, словно фурия, откалывала антраша направо, налево и во все стороны, но едва поднималась от пола». Как бы то ни было, Камарго поражала современников не одной только техникой. На портрете кисти Никола Ланкре она предстает в слегка жеманном, но изысканном движении танца. Профессионалы же ценили инструментальный танец Камарго выше искусства других современниц.

Из кн.: Красовская В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. От истоков до середины XVIII века. Л., 1979.

Лит.: Худеков С. История танцев. 4. 2. Спб., 1914;

Эльяш Н. Образы танца. М., 1970.

Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---