28 января 2026 года исполняется 90 лет со дня рождения (1936) Бернары Рахимовны Кариевой, узбекской советской балерины.
Кариева дебютировала в 1955 г. на сцене Узбекского академического Большого театра оперы и балета им. Алишера Навои в спектакле «Бахчисарайский фонтан» Асафьева, в роли Марии. Первая на узбекской сцене подлинно классическая балерина, она стала превосходной исполнительницей Жизели в одноименном балете Адана, Одетты — Одиллии в «Лебедином озере» Чайковского, Китри в «Дон Кихоте» Мин-куса. Лирическое дарование Кариевой наиболее полно раскрылось в национальных балетах («Тановар» Козловского, «Амулет любви» Ашрафи, «Отравленная жизнь» Вильданова) и в хореографических композициях, основанных на литературной классике. Любимой партией балерины стала Анна Каренина в одноименном балете Щедрина. Кариевой принадлежала идея создания одноактных балетов на темы произведений Блока, Тургенева, Хамзы, а в сезоне 1983/84 г. по ее инициативе и с ее участием в репертуаре театра появился балетный триптих по Шекспиру на музыку Чайковского и Перселла.
Народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР Б. Кариева оказала большое влияние на развитие национального балетного театра.
Из статьи 1982 года
…Бернара Кариева — актриса своей темы. Темы истинной, бескорыстной, самозабвенной любви. .. Пафос борьбы Бернары Кариевой за право женщины на счастье выходит за пределы личного, он обретает общественный, философский смысл.
Психологический рисунок ее партий всегда точно выверен. Она — настоящая актриса, способная к внутреннему перевоплощению, связанному с драматургическими коллизиями. Танцует балерина вдохновенно, с полной самоотдачей. Вся ее энергия направлена на раскрытие образа, характера, судьбы ее героини, которую она в буквальном смысле слова проживает на сцене. И это не преувеличение, ибо ей присущ еще и редчайший дар предельной искренности, непосредственности, правды сценического бытия.
Такая непринужденность пластической «речи», такая свобода самоизъявления могла возникнуть лишь при условии совершенного владения культурой классического танца, высокой хореографической образованности. . .
Большую творческую деятельность Бернара Кариева совмещает с педагогической работой в Ташкентском хореографическом училище, является основателем и художественным руководителем коллектива «Молодой балет». Энергичная, деятельная, волевая, она всегда в круговороте окружающей ее жизни. Недаром ее неоднократно избирали депутатом Ташкентского горсовета. Истинно одаренный человек, она щедро и радостно служит людям. . .
Из ст.: Чижова А. И мастерство, и вдохновенье.— Известия, 1982, 25 авг.
Из статьи Бориса Львова-Анохина 1974 года
С талантом Бернары Кариевой москвичи впервые познакомились в 1959 году, в дни декады узбекского искусства в Москве. Кариева танцевала партию Нины в балете «Маскарад» Л. Лапутина. «. . .Она родилась в Узбекистане, где склоны гор ранней весной покрыты коврами алых тюльпанов и маков, где на полях выращивают белоснежный хлопок, где лица людей смуглы от жарких солнечных лучей,— писал я в то время.— Но когда Кариева — Нина входит в огромный парадный зал петербургского дворца, она кажется маленьким бледным северным цветком, нежным, прозрачным подснежником. Это настоящее дитя северной столицы; когда смотришь на Бернару Кариеву в роли Нины, представляется, что она, как видение, возникла из петербургского тумана, из волшебного сумрака северных белых ночей». Я помню, как на этом спектакле Бернаре Кариевой аплодировала сама Уланова.
. . .Сейчас Бернара Кариева — это балерина и актриса, находящаяся в поре полного расцвета своего дарования. Она мастерски умеет передать в танце самые тонкие и сложные, подчас противоречивые переживания своих героинь. Внутренняя одухотворенность облика органично сочетается у нее с воздушностью, поэтической легкостью танца, при этом чистота классического хореографического стиля соединяется с той особой строгостью, что идет от природы национального женского узбекского танца. Узбекский народный танец — это не только четкая ритмическая основа, но и частая и прихотливая смена ритмов, оттенков, нюансов. Своеобразие народной женской узбекской пластики — в строжайшей сдержанности чувств, эту тему предельной чистоты, цельности душевного мира Кариева бережно проносит через многообразные свои роли…
Из ст.: Львов-Анохин Б. Бернара Кариева.— Муз. жизнь, 1974, № 9.
Лит.: Авдеева Л. Танец Бернары Кариевой. Ташкент, 1973.
Театральный календарь на 1986 год. Л., 1985.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
