165 лет со дня рождения бельгийского архитектора Виктора Орта

6-го января 2026 года года исполняется 165 лет со дня рождения бельгийского архитектора, рисовальщика, декоратора, одного из основателей франко-бельгийского стиля ар-нуво Виктора Орта (1861-1947)

 

В последнее двадцатилетие XIX века Брюссель был одним из главных центров европейского искусства. В Брюсселе зародился и стиль модерн, основоположниками которого обычно считают Ван де Вельде и Виктора Орта. Из Брюсселя стиль модерн распространился в другие страны Европы.

Стиль модерн — новый, — получивший такое название в отличие от всех предшествовавших исторических стилей, проявил себя во многих областях пластического и изобразительного искусства: от книжной иллюстрации до архитектуры. Во Франции, Бельгии, Англии этот стиль получил название «ар нуво», в Австрии — «сецессион», в Германии — «югендстиль», в Италии — «либерти», в Испании — «модерниссимо», в России — «модерн».

Модерн явился средством преодоления эклектизма, овладевшего европейской архитектурой. Он преследовал цель создания современного, нового универсального синтетического стиля. В архитектуре первым, обратившим на себя внимание, выражением этого стиля был орнамент дома на улице Тюрен в Брюсселе, построенного по проекту архитектора Виктора Орта в 1893 году.

Виктор Орта родился в Генте. С 1874 по 1877 год в Генте изучал рисунок и архитектуру, с 1878-го стажируется в Париже в мастерской архитектора Жана Дюбуссона на Монмартре, в 1880 году в связи со смертью отца, Пьера Орта, возвращается в Бельгию и в 1881 году поступает в Академию художеств в Брюсселе.

С 1884 года Орта начинает работать в мастерской Баля, архитектора короля Леопольда I. Творческая судьба Виктора Орта сложилась счастливо — первые же проекты 1884 года получают премии: первая премия Годшарля за проект здания Парламента, одна из пяти премий за проект тюрьмы в Вервье, вторая премия за проект курзала.

К 1885—86 годам относятся осуществленные работы Виктора Орта — три особняка в Генте, где уже намечаются черты нового стиля.

С 1887 года Орта — профессор Университета в Брюсселе, в 1912 — он становится директором Академии художеств, в 1913 — член-корреспондент АХ, в 1919 — действительный член АХ и профессор архитектуры Высшей школы искусств в Антверпене, в 1923 — Орта президент Академии художеств. Скончался Виктор Орта 11 сентября 1947 года в Брюсселе.

Виктор Орта много строил и особняков и общественных зданий, но самыми значительными из его работ, оказавшими влияние на становление и развитие европейского стиля модерн, являются особняк инженера Тасселя на ул. Тюрен в Брюсселе и «Народный дом» в Брюсселе же.

Особняк Тасселя стал своеобразным творческим манифестом, давшим толчок для кристаллизации нового направления в искусстве.

Длинный и узкий участок, на котором построен особняк, втиснут между соседними домами. Широкое применение металлических конструкций позволило осуществить свободный план и фасад. Но главное в этом особняке — новая организация внутреннего пространства, обусловленная стремлением создать гармоничный интерьер, объединенный одним художественным замыслом и связанный с внешней архитектурой особняка. Все в здании решено в определенной манере: фасады, металлические несущие элементы здания, витражи, резьба, роспись, мебель, осветительная арматура, обои, ткани и т. д. Но наиболее очевидна новизна декоративных форм интерьера здания. Металлические криволинейные гурты, поддерживающие лестницу, вырастают из ствола тонкой стальной колонны, как ветви дерева. Капризно изгибающаяся декоративная полоса металла сплетается со стержнем, играющим конструктивную роль. Все вместе они как бы переносят в пространство ритмы растительного орнамента, покрывающего стены, полы и потолки. Лейтмотивом этого орнамента стали длинные упругие линии, получившие название «удар бича».

«Народный дом» в Брюсселе (1896 —1899) служит ранним примером объединения под одним перекрытием самых разнообразных помещений, начиная от складских, торговых, конторских и кончая театральным залом, библиотекой, рестораном.

Народный дом — специфическое здание, сооружавшееся рабочими профсоюзами на кооперативных началах. Задача этих домов заключалась в обслуживании культурно-просветительских нужд членов кооператива за счет доходов, получаемых от организации ими торговых предприятий. Народные дома играли значительную роль в общественной жизни Бельгии и были построены во многих промышленных центрах страны.

«Народный дом» в Брюсселе построен на неудобном участке. Этим можно, видимо, объяснить его необычайное композиционное построение. Используя план неправильной формы, Орта акцентирует главный вход вогнутой кривой фасада. «Народный дом» отличают смелость в использовании железных конструкций и новизна внешнего облика. Фасады, имеющие основой тонкий металлический каркас, широко остеклены, почти превращаясь в прозрачные оболочки. Прием «переливающегося» пространства связывает в единую композицию главный зал, галерею и лестницу. В интерьере большого зала «Народного дома» впервые были применены элементы металлического каркаса, образующие ритмическую основу архитектурного убранства.

Модерн носил характер эксперимента, противоречивого поиска нового архитектурного языка. При всей изощренности, манерности декоративных форм модерна они были внешним выражением более глубоких процессов. Нельзя не увидеть стремления к возвращению пластичности архитектуры и отходу от традиционных декоративных и композиционных схем, к сообщению архитектурному организму более естественного свободного характера, в то же время основанного на последних достижениях строительной техники.

При этом изощренность декоративных приемов в архитектуре позволяла продемонстрировать виртуозное владение материалами, умение придать любую произвольную форму, иногда даже противоречащую естественным свойствам материала. Отсюда текучие металлические огражде-13 ния балконов, изогнутые кровли и козырьки, искривленный рисунок декоративных рам, выпуклые стекла, подчеркнутая скульптурой причудливость железобетонных консолей и перемычек.

Рационализм в модерне проявлялся несравненно глубже, нежели в причудливой, на первый взгляд, но функционально оправданной свободной планировке, в ассиметрич-ном расположении отдельных объемов, диктуемом требованиями целесообразности, в обусловленном как бы «изнутри» размещении окон, нередко придающем фасадам впечатление хаотичности.

Все эти признаки модерна, нередко воспринимаемые как чисто внешняя изысканность, были тесно связаны с теми рациональными приемами, к которым пришла архитектура рубежа XX века.

Н.АБРАСУЛИНА

 

Литература: Всеобщая история архитектуры. Том 10 М., 1972

Сто памятных дат. Художественный календарь на 1986 год. М., 1985.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---