15 октября 2025 года исполняется 130 лет со дня рождения советского и грузинского оперного певца, Народного артиста СССР Давида Ясоновича Андгуладзе (1895-1973)
Имя советского грузинского певца, народного артиста СССР Д. Я. Андгуладзе хорошо известно почитателям вокального искусства в нашей стране.
Андгуладзе родился в Гурии (с. Бахви) в простой крестьянской семье. Блестящие вокальные данные и любовь к пению он обнаружил еще в раннем детстве. После окончания первой мировой войны Д. Андгуладзе поступил в вокальную студию Е. А. Вронского в городе Батуми (1922), а с 1925 года продолжил учебу в Тбилисской консерватории. Еще будучи студентом, Андгуладзе работал в Грузинской оперной студии под руководством режиссера К. Марджанишвили и дирижера И. Палиашвили. В 1927 году певец был зачислен в труппу Тбилисского театра оперы и балета, где с огромным успехом дебютировал в партии Ричарда (’’Бал-маскарад” Верди). Несмотря на восторженный прием, оказанный артисту, и открывающиеся перед ним перспективы на сцене этого театра, Андгуладзе едет в Москву и поступает в Московскую оперную студию к К. С. Станиславскому. Под руководством великого режиссера он создает ряд сценически ярких образов: Левко в ’’Майской ночи” Римского-Корсакова, Самозванца в ’’Борисе Годунове” Мусоргского, Рудольфа в ’’Богеме” Пуччини. Творческая дружба с Станиславским, который называл Андгуладзе своим любимым учеником, значительно обогатила начинающего грузинского артиста, способствовала более полному раскрытию его актерского дарования.
Вернувшись в 1929 году в Тбилиси, Андгуладзе поет на сцене родного театра, покоряя слушателей своим прекрасным голосом и претворяя в жизнь принципы школы Станиславского. Голос Д. Андгуладзе отличался мягкостью и особой лучезарностью тембра в сочетании с широтой диапазона и мощностью звучания, которую певец умел достигать в кульминационные моменты исполнения партии.
В 1933 году Андгуладзе был приглашен в Государственный академический Большой театр СССР, где в течение двух лет пел все ведущие теноровые партии: Герман (’’Пиковая дама”), Радамес (’’Аида”), Хозе (’’Кармен”), Канио (’’Паяцы”), Абесалом (’’Абесалом и Этери”), Малхаз (’’Даиси”), Самсон (’’Самсон и Далила”), Ман-рико (’’Трубадур”), Каварадосси (’’Тоска”), Отелло (’’Отелло”). За создание образа Тариэля в опере Ш. Мшвелидзе ’’Сказание о Тари> ле” Д. Андгуладзе был удостоен Государственной премии СССР (1947).
В первые послевоенные годы Андгуладзе являлся художественным руководителем Тбилисского театра оперы и балета имени 3. Палиашвили (1945-1949). Тогда же началась педагогическая деятельность певца в Тбилисской государственной консерватории имени В. Сараджишвили, а в 1955 году он оставляет сцену и полностью посвящает себя педагогике. С 1968 года Андгуладзе заведует кафедрой сольного пения. Большой вклад внес Давид Ясонович в развитие грузинской вокальной школы, воспитав несколько поколений певцов. Многие его ученики успешно работают сегодня в театрах нашей страны. Среди них такие выдающиеся исполнители, как 3. Анджапаридзе, Н. Андгуладзе, К. Парцхалава, З. Соткилава.
Широкое внимание привлекают к себе принципы вокальной педагогики Андгуладзе, который обогатил теорию вокального исполнительства разработкой техники ’’прикрытия гласных на переходных нотах”.
Выдающиеся заслуги Д. Я. Андгуладзе в деле развития советского искусства были отмечены двумя орденами Ленина, премией имени 3. Палиашвили.
Т. Джани-заде
Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
