215 лет со дня рождения итальянского певца Джованни Маттео Марио

17 октября 2025 года исполняется 215 лет со дня рождения итальянского певца Джованни Маттео Марио (1810-1883)

Выдающийся итальянский оперный певец Дж. М. Марио кавалер де Кандиа родился в Кальяри (Сардиния). Родители предполагали, что он пойдет по стопам отца генерала, и с детства готовили его к военной карьере. Но юношу гораздо сильнее влекло к искусству. В 1836 году он приехал в Париж, где вскоре оставил занятия скульптурой для того, чтобы по совету Мейербера заняться вокалом. Выдающийся французский композитор стал его первым учителем. Затем последовал контракт с Парижской оперой, и наконец в 1838 году состоялся дебют на сцене этого театра в опере ’’Роберт-Дьявол”. При этом молодой артист для того, чтобы скрыть свое дворянское происхождение, вынужден был взять псевдоним, избрав для него одно из своих собственных имен — Марио, под которым ему было суждено войти в историю итальянской и мировой оперы.

Хотя занятия вокалом были не столь долгими, дебют прошел успешно. От природы красивый голос певца, привлекательная внешность и хорошие манеры были залогом того, что Марио был тепло встречен не только зрителями, но и строгими критиками, которые простили ему некоторые просчеты вокальной техники.

Итальянский язык был для Марио родным, чувство итальянского стиля врожденным, и вполне естественно, что через два года он перешел в Итальянскую оперу, избежав тем самым соперничества с лидером ’’Гранд-Опера” Дюпре и став дублером великого Рубини, чья исполнительская манера была ему несравненно ближе. Однако, с успехом выступая в репертуаре Рубини (то есть в операх Беллини и Доницетти), Марио в числе своих лучших вокально-сценических работ имел роли в операх Мейербера, превосходя в них своих соперников из ’’Гранд-Опера” красотой голоса и элегантностью исполнения, но уступая им в пылкости и драматической силе исполнения. Его репертуар включал также арии из опер Дж. Верди: ’’Риголетто”, ’’Травиата”, ’’Трубадур”, ’’Бал-маскарад” в дополнение к тому, что он участвовал в постановках ранних вердиевских опер ’’Двое Фоскари” и ’’Ломбардцы в первом крестовом походе”. Кроме того, он пел партию Елезара в опере Л. Галеви ’’Дочь кардинала”, где его партнершей в партии Рашель была П. Виардо, оказавшая значительное влияние на становление творческого облика Марио. А на склоне лет он выступал в опере Ш. Гуно ’’Ромео и Джульетта” с А. Патти. Но, конечно, чаще всего он пел в дуэте с другой великой певицей XIX века — Джулией Гризи, которая была его женой. Вдвоем они с успехом объездили всю Европу. Часто к ним присоединялись знаменитый баритон Тамбурини и не менее знаменитый бас Лаблаш. Этот ’’великий квартет” в течение многих лет царил на крупнейших оперных сценах, а визитной карточкой их царствования и ’’коронным номером” был ”Дон Паскуале”, написанный для них Г. Доницетти в 1843 году. Необходимо также вспомнить, что Марио был одним из первых итальянских певцов, посетивших Россию.

В историю оперы певец вошел не только как обладатель прекрасного вокального аппарата: он также установил определенные критерии в смысле внешности, одежды и умения вести себя на сцене, которые были приняты в качестве образца последующими тенорами.

Умер Марио 11 декабря 1883 года в Риме. К этому времени его вокальные и материальные ресурсы были полностью исчерпаны, и последние годы своей жизни он провел в нищете.

А. Гу сев

 

Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---