10 октября 2025 года исполняется 125 лет со дня рождения Элен Хейс (наст. фамилия Браун) (1900-1993), американской актрисы.
Элен Хейес (Хейс) начала выступать на профессиональной сцене с пяти лет, сначала в своем родном городе Вашингтоне, затем, три года спустя, в Нью-Йорке. Очаровательная бэби-актриса нравилась публике; критики были к ней благосклонны; приглашения от режиссеров не заставляли себя ждать.
Элен Хейес безболезненно перешла от детских к взрослым ролям, сохранив свое обаяние и притягательность для зрителей. Она заслужила одобрение драматурга Дж. Барри, сыграв роль Маргарет в его комедии «Дорогой Брут» (1919); с успехом выступила в бродвейском боевике «Кларенс» Б. Таркингтона (1919). О ней писали как о новой восходящей звезде американской сцены. Но именно в это время, когда, казалось бы, все было так радужно, Элен Хейес почувствовала беспокойство, ощутила, как многого ей не хватает для того, чтобы стать настоящей актрисой. И она круто изменила привычную жизнь, проявив недюжинный характер: ходила заниматься к опытным театральным педагогам, брала уроки сценической речи, училась у танцовщиков пластике и движению. Актриса много читала, жадно интересовалась самыми разнообразными областями науки и искусства, неустанно наблюдала. Позже, уже на склоне своей артистической карьеры, она с полным правом назовет себя «self-made» (сам себя сделавший) актрисой и скажет: «Мастерство — это еще не все. Актер должен обогащать себя изучением литературы, науки, философии, других людей, других времен».
Об актрисе серьезно заговорили, когда она сыграла Клеопатру в пьесе Б. Шоу «Цезарь и Клеопатра» (1925) на сцене театра «Гилд». В 1930-е годы Элен Хейес стала одной из самых знаменитых актрис Америки: известность ей принесли исторические драмы «Мария Шотландская» М. Андерсона (1933) и «Королева Виктория» Л. Хаусмана (1935), где она сыграла заглавные роли. И позже актриса не раз встречалась с интересными ролями, выступала в пьесах крупнейших американских драматургов — «Стеклянный зверинец» Т. Уильямса (Аманда), «На острие ножа» Т. Уайлдера (миссис Антробус), «Прикосновение поэта» Ю. О’Нила (Нора), переживала радости творческих побед. Но успехи 1930-х годов остались непревзойденными.
Имя Элен Хейес часто сопоставлялось с именем Кэтрин Корнелл, которая также приобрела известность в 30-е годы. Сравнивая двух актрис, критик Джон Браун тонко определил различие и своеобразие их индивидуальностей. Восторгаясь темпераментом Корнелл, загадочным очарованием ее облика, он вспомнил о Саре Сиддонс, великой трагической актрисе Англии конца XVIII—начала XIX века. Дарование Э. Хейес — иного склада. «Мне нравится в ней именно женщина, не имеющая ничего общего с богиней,— писал Джон Браун,— простая человечность, далекая от неземных свойств муз; техническая виртуозность, которой она неоспоримо владеет; ощущение, которое возникает у зрителей, что она похожа на любую из многих честных, привлекательных, интеллигентных, работающих молодых американок».
Элен Хейес как-то сказала, что она любит своих героинь не потому, что они безупречны и благородны, а потому, что у них есть «очень человеческие слабости». Такую романтическую роль, как Мария Стюарт, она играла совсем не романтически. Артистку не увлекала тема трагической обреченности шотландской королевы; в спектакле «Мария Шотландская» жила великодушная и упрямая, религиозная и легко ранимая, страстная и любящая женщина, похожая на многих других.
В спектакле «Королева Виктория» зрители видели перед собой не величественную королеву, исключительную во всем, а женщину в разнообразных проявлениях характера, в борении живых человеческих страстей, они с волнением следили за историей долгой жизни Виктории — в первых картинах она представала радостной, влюбленной девушкой, а уходила со сцены сгорбленной старушкой, с красными щеками и сморщенными губами.
Магги из комедии Барри «То, что знает каждая женщина», скромная некрасивая провинциалка, волей случая ставшая женой видного государственного деятеля, была особенно близка дарованию Элен Хейес. Сыграв ее впервые в 1926 году, актриса неоднократно возвращалась к ней, и всегда с радостью. Элен Хейес не поддалась соблазну живописно изобразить эксцентричность Магги и отнюдь не идеализировала ее простоту: героиня Элен Хейес обладала живым практическим умом, решительными манерами, искрящимся юмором, внутренней значительностью.
Магги, Мария Стюарт, королева Виктория — эти роли сохранялись в репертуаре Элен Хейес на протяжении 30-х годов (Магги она играла и в 1954 году). Зрители, неизменно заполнявшие театральные залы, где выступала артистка, испытывали к ней особое чувство признательности. В трудное время экономической депрессии, кризисов, беспокойства о будущем американцам так хотелось верить в какие-то устойчивые ценности, хотя бы в постоянство любви и великодушия, хотелось верить, что судьба человека зависит от силы и мужества его характера. Именно это утверждала со сцены Э. Хейес и ее героини.
Более полстолетия блистала на американском театральном небосклоне Элен Хейес. Вместе с Американским Репертуарным театром она гастролировала в 28 странах Европы и Южной Америки (1960—1961), выступая в спектаклях «Стеклянный зверинец» и «На острие ножа». Выдающаяся актриса, общественная деятельница, пропагандистка театрального искусства, она вписала яркую страницу в историю отечественной сцены.
В. Миронова
Театральный календарь на 1975 год. М., 1974.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
