150 лет со дня рождения русской балерины Веры Трефиловой

8 октября 2025 года исполняется 150 лет со дня рождения (1875) Веры Александровны Трефиловой, русской балерины (умерла в 1943 году).

В январе 1910 года артистку Мариинского театра Трефилову посетил интервьюер. К тому времени петербургские газеты успели на все лады обсудить весенний триумф русского балета в Париже и несколько иссякли. Надеясь на новый поворот темы, интервьюер спросил:

— Вера Александровна, какого вы мнения о постановках Фокина?

Ответ, и правда, вывел тему в неожиданный план:

— Я видела только «Египетские ночи» и скажу про этот балет. .. «У всякого своя манера веселиться», — отрезала Трефилова.

Наследнице строгих традиций классического танца, виртуозке «чистой воды» искренне претили модные веяния. Виня балетмейстера Фокина в распространении бацилл дунканизма, она твердила, что нет «никакого искусства в том, чтобы бегать босой по сцене».

То был упрек и в адрес товарок. Танцовщицы академического театра увлекались тогда «свободной пляской» Изадоры Дункан. Парижский «сезон» сломил последних упрямиц. «Египетские ночи» шли там под названием «Клеопатра», и Павлова восхищала в роли Таор. Теперь самые завзятые академистки готовы были выступать в балетах Фокина, отрицавшего канон виртуозной школы классического танца. Трефилова непримиримо стояла на страже этой школы.

Она была в расцвете таланта и мастерства. Но интервью «Петербургской газеты» появилось в день ее прощального бенефиса. Причиной ухода считалось замужество. Похоже было, впрочем, что Трефилова предпочитала покинуть сцену, чем сдаться на милость чуждого направления.

Приверженцы классического балетного наследия оплакали блестящую его представительницу. Назавтра после прощального «Лебединого озера» газеты сокрушались о том, что никогда еще исполнение Трефиловой не сочетало столь совершенной певучей плавности и уверенной четкой силы. Благородным покоем дышал танец ее Одетты, а горделивость Одил-лии обнаруживалась в безупречной чистоте фуэте. Безупречность танца, способность подчинить тело задачам виртуозности позволяли этой Одетте-Одиллии соперничать со многими блистательными Одеттами-Одиллиями петербургской сцены.

Между тем Трефилова долго добивалась права на такое соперничество. В школе она числилась среди способных учениц. Но когда в 1894 году ее выпустили на сцену, будущность лавров не сулила. Прошло несколько лет, раньше чем ей начали поручать небольшие соло, да и то чаще в оперных спектаклях. Тогда маленькая женщина с железным характером снова пошла учиться. Она ездила в Париж и Милан, посещала классы лучших частных преподавателей Петербурга, пока не встретила в своем же театре русского учителя Николая Легата. Этот мастер открыл и выявил ясную гармонию ее танца. Потом Трефилова считала себя «всецело обязанной» ему.

Все равно танцовщице пришлось доказывать свое право на серьезное лирико-драматическое амплуа. Небольшой рост Трефиловой, правильные, но мелкие черты миловидного лица, казалось, скорее подходили для ролей балетных инженю. Роли эти она получала в избытке, начиная от «подруг» балетных героинь и кончая героинями комедийных балетов — Терезой («Привал кавалерии»), Сванильдой («Коппелия»), Джаниной («Наяда и рыбак»). Только в середине 1900-х годов полностью раскрылся талант Трефиловой. В пору увлечения импрессионистской расплывчатостью красок она вернула значительность законченным пропорциям классики, исполнив главные роли «Спящей красавицы» и «Лебединого озера».

Теперь эти святыни ниспровергались. По крайней мере так думалось Трефиловой. Она покинула Мариинский театр, чтобы больше туда не возвращаться. И сделала это напрасно. Русский балет не отказался от своей классики. Не раз, должно быть, жалела Трефилова о слишком решительном поступке. Во всяком случае, более чем через десять лет, в критическом для танцовщиц возрасте, она блеснула вновь в своей коронной роли Авроры.

Факт выступления был сам по себе парадоксален. «Спящую красавицу» показала в Лондоне в 1921 году именно та труппа, которая в 1909 году так возмущала Трефилову постановкой «Египетских ночей» в Париже. Организатор труппы Дягилев прозорливо понял, что настало время познакомить Европу с высшей ценностью балетного искусства, наследием Чайковского — Петипа. Трефилова, звезда той сцены, где была создана «Спящая красавица», не обманула ожиданий. Ее Аврора, темноволосая, черноглазая и хрупкая, полнозвучно воплотила торжественные периоды музыки, передала поэзию любви, высветляя интонации виртуозного танца.

То была победа, поздняя, с привкусом горечи, но все-таки победа. . .

В. Красовская

 

Лит.: В. Красовская. Русский балетный театр начала XX века. Ч. 2. Танцовщики. Л., 1972.

Театральный календарь на 1975 год. М., 1974. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---