4 октября 2025-го года исполняется 175 лет со дня рождения (1850) Полины (Пелагеи) Антипьевны Стрепетовой, русской актрисы (умерла в 1903 году).
Великой трагической актрисой осталась Стрепетова в истории русскою театра. Ее вдохновенное искусство, пронизанное страстным протестом против угнетения, пользовалось горячим признанием у демократически настроенного зрителя 70-х — начала 80-х годов прошлого столетия.
С наибольшей полнотой талант Стрепетовой раскрылся в ролях простых русских женщин — Марьи Андреевны («Бедная невеста» Островского), Аннеты («Семейные расчеты» Куликова), Степаниды («Около денег» Потехина и Крылова) и особенно — Лизаветы («Горькая судьбина» Писемского) и Катерины («Гроза» Островского), которые стали вершиной творчества актрисы.
Стрепетова приобрела известность, выступая в провинции. Затем она играла в Москве — в Общедоступном театре и в Пушкинском театре А. А. Бренко, неоднократно принимала участие в спектаклях Артистического кружка, руководимого А. Н. Островским. В 1881—1890 и в 1899—1900 годах Стрепетова состояла в труппе Александрийского театра.
Александр Островский о Полине Стрепетовой
…Как природный талант, это — явление редкое, феноменальное; но сфера, в которой ее талант может проявляться с особенным блеском, чрезвычайно узка, и потому она, как говорится, держать драмы не может. Болезненная, бедная физическими силами, неправильно сложенная, она из сценических средств имеет только гибкий, послушный голос и дивной выразительности глаза. Она не имела школы, не видала образцов и молодость свою провела в провинции; при ее средствах ей доступны только те роли драматического репертуара, где не требуется ни красоты, ни грации, ни изящных манер, ни величавой представительности. Ее среда женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос — простые, сильные страсти, ее торжество — проявление в женщине природных инстинктов — стихийных сил, которые в цельных, непосредственных натурах мгновенно преображают весь организм и делают ему именно те формы звука и жеста, которые составляют полнейшее и, следовательно, изящнейшее телесное отражение известного душевного импульса, — те формы, которые так жадно ловят истинные художники, с любовью наблюдающие природу, и которые так неоцененно дороги всем, осчастливленным чувством изящного…
Из «Записки по поводу проекта «Правил о премиях» за драматические произведения». — В кн.: А Н Островский. О театре. Л.—М., 1941.
…Великая трагическая актриса, она и сама шла навстречу трагическим испытаниям. Творческим, человеческим, общественным.
Ее биография полна резких и неожиданных столкновений, внезапных конфликтов, таинственных совпадений. Кажется, действительность сама позаботилась о том, чтобы на каждом жизненном перекрестке, с первой минуты появления на свет, подстроить непредвиденные и глубоко драматичные повороты.
Ее творческий облик сложился неправдоподобно рано.
В семь лет она впервые вышла на сцену. Ей не исполнилось и пятнадцати, когда она стала профессиональной артисткой. В шестнадцать, на крохотной сцене похожего на сарай летнего рыбинского театра, она случайно сыграла Лизавету в «Горькой судьбине» Писемского. Роль, которой суждено было стать главным спутником всей творческой жизни.
Еще через три года, в возрасте, когда другие еще осматриваются и выбирают, Стрепетова вернулась к «Горькой судьбине» в самарском театре, и уже тогда успех спектакля отозвался далеко за пределами волжского города, посеяв слух о рождении небывалого сценического таланта.
Ей было двадцать три, когда ее объявили новым светилом русского драматического театра. Когда ее выступлений ждали как крупного общественного события. Когда ее единодушно окрестили чудом, назвав ее игру гениальной. Но ей еще не было тридцати двух, когда те же газеты сообщили, что актриса слишком стара для своих ролей.
Это было чудовищно по несправедливости.
Несправедливости подкарауливали ее на каждом шагу. Уже широко признанная и знаменитая, в пору, когда провинция и обе столицы носили ее на руках, она оставалась актрисой без постоянной службы и своего театра. Когда же она попала наконец на казенную сцену, о которой мечтала, главная тема актрисы была высказана, и ее талант объявили перегоревшим как раз тогда, когда он достиг зрелости.
Лучшие художники ее времени писали и рисовали ее. Репин, увлеченный необычайным своеобразием натуры и находивший ее прекрасной, возвращался к ней много раз. Потом он создал свой удивительный, едва ли не лучший у него по живописи, «Портрет трагической актрисы Стрепетовой». Крамской говорил о чертах, «делающих ее не только интересной, но и замечательно красивой и привлекательной». А в десятках карикатур и вульгарных шаржей, как и в печатных пасквилях, грубейшим образом измывались над погрешностями фигуры, над существующими и выдуманными женскими недостатками.
Она страстно и жертвенно служила искусству. За то, что она не подстраивалась ни под чьи вкусы и не признавала никаких компромиссов, ее обвиняли в неуживчивости и повсюду распространяли молву об ее дурном, нетерпимом характере.
Но она действительно была порой нетерпима. В ней жило много противоречий. И они усложняли ее и без того нелегкое существование. Ее искусство было бунтарским, ниспровергающим, порой революционным. Но религиозная до фанатизма, она запутывалась в предрассудках. Их власть над ней была смешной. Но могла быть и страшной…
Ее славе мог позавидовать любой, даже очень талантливый современник. Но она пережила свою славу, и это стало источником незаживающей боли. Не оставлявшей ее до самого конца.
Из кн.: Р. Беньяш. Пелагея Стрепетова. Л., 1967.
Лит.: П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы. Л.—М., 1959; 3. Фельдман. Полина Антипьевна Стрепетова. М.—Л., 1947; Р. Беньяш. Пелагея Стрепетова. Л., 1967; Т. Павлова. Репин и Стрепетова. — «Театр», 1970, № 8.
Театральный календарь на 1975 год. М., 1974.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
