Работой с металлом Всеволод Петрович начал заниматься в 60-х годах прошлого века. В процессе реставрации памятников архитектуры он столкнулся с необходимостью изготовления для них конструктивных и декоративных металлических элементов. В реставрационной мастерской существовала собственная кузница, которая находилась в то время в храме Преполовения Пятидесятницы в Пскове. Там и трудились мастера Кирилл Васильевич Васильев и Пётр Андреевич Ефимов — кузнецы-старообрядцы, у которых Всеволод Петрович брал уроки, а в дальнейшем стал работать самостоятельно.
В это время им и его учителями были созданы многочисленные прапоры на крепостные башни Псковского Кремля и Окольного города, Псково-Печерского монастыря, конструктивные элементы памятников архитектуры, множество предметов камерно-декоративного свойства: подсвечники, светцы, дверные приборы и тому подобное. Некоторые из работ были показаны на персональной выставке Всеволода Петровича в Москве в 1967 году.
Тогда же Смирнов оставляет дело реставрации и полностью переключается на работу с металлом. Мастерская его в то время находилась в звоннице церкви Успения с Парома в Пскове, где он и трудился до 1994 года. Долгие годы его бессменным помощником и молотобойцем был Александр Иванович Селиверстов, друг нашей семьи.
В 1970-1990-е годы были выполнены многочисленные монументальные и камерные композиции для государственных и общественных зданий, гостиниц, домов отдыха, посольствах и консульствах СССР, храмах, монастырях, весьма большое количество частных заказов.
В кузнице и мастерской Смирнова проходили практику студенты отделения художественной обработки металла Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени В. И. Мухиной (ЛВХПУ). Некоторые помогали ему в работе над текущими заказами; ими же были выполнены в мастерской Всеволода Петровича, при его содействии, собственные курсовые и дипломные работы, поскольку в то время (1970-е гг.) кафедра обработки металла ЛВХПУ ещё не имела собственного помещения кузницы.
Всеволод Петрович не учил — он советовал, показывал практически, делился собственным мнением, помогал:
«Будьте внимательны, попробуйте почувствовать материал, сразу старайтесь увидеть работу в пространстве, объёме, начиная с эскизов…»
«Зачастую окончательный результат может весьма значительно отличаться от изначального замысла, но, тем не менее, быть творчески интересным…»
«Иногда материал, его линии и сила «ведут» мастера за собой, должно только уметь это видеть…»
В кузнице. 1970 г.
Такое непосредственное восприятие во многих сферах жизни было свойственно Мастеру — так называли его друзья. Он не исключал момента импровизации в ходе работы над проектами, ценил у художников (в разных сферах творчества) мгновенное, одномоментное выражение творческой идеи, своего рода «первое впечатление».
Работая рядом с отцом весьма значительный период (более 20 лет), отмечаешь его отношение к людям, избранным природой быть талантливыми: это его неподдельное внимание и способность слышать и чувствовать человеческое дарование. Старался не отказывать в помощи и совете, если таковые были потребны, подчас не считаясь с собственной занятостью и не всегда хорошим самочувствием.
Хочется отметить, что Всеволод Петрович, во всяком случае, в моём присутствии, не говорил о себе только как об архитекторе, живописце, мастере кузнечного дела и тому подобном. Его слова: «Я прежде всего живой человек, вот сегодня я тружусь в кузнице, а завтра могу это оставить и займусь тем, что буду, скажем, шить сапоги или выпекать хлеб…» По поводу «шить сапоги» — не довелось, но что касается «выпекать хлеб» — кулинаром он был отменным, и его импровизации и сочинения на данную тему достойны лишь превосходных оценок.
Последние несколько лет жил в основном у себя в деревне Малы, где и пребывал в незамысловатых сельских трудах, коих круглый год в деревне предостаточно, и то, что он успел сделать, до сей поры радует глаз.
Говорю и о том, что в жизни Всеволод Петрович обладал действенной добротой — именно так выражалась его помощь и поддержка — делами и поступками, прежде всего.
«Всякой талант неизъясним» — эти слова Александра Сергеевича в неменьшей степени следует отнести и к жизни и творчеству Мастера»
В 2012-м году в память о Всеволоде Смирнове его сыном и друзьями Всеволода Смирнова была издана книга под названием «Всеволод Смирнов. Архитектор. Художник. Кузнец». Книга была выпущена достаточно большим тиражом для нашего времени в 1 200 экземпляров, но тираж быстро разошелся и для многих, в особенности для подрастающего поколения, материалы книги остаются недоступными. В связи с чем, с согласия сына Всеволода Смирнова Дмитрия Смирнова и авторов книги, публикуем материалы книги на страницах нашего сайта для того, чтобы как можно больше людей смогли свободно познакомиться, посмотреть и прочесть все материалы, представленные в книге.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
Работой с металлом Всеволод Петрович начал заниматься в 60-х годах прошлого века. В процессе реставрации памятников архитектуры он столкнулся с необходимостью изготовления для них конструктивных и декоративных металлических элементов. В реставрационной мастерской существовала собственная кузница, которая находилась в то время в храме Преполовения Пятидесятницы в Пскове. Там и трудились мастера Кирилл Васильевич Васильев и Пётр Андреевич Ефимов — кузнецы-старообрядцы, у которых Всеволод Петрович брал уроки, а в дальнейшем стал работать самостоятельно.
