115 лет со дня рождения советского артиста балета Константина Сергеева

5 марта* — 115 лет со дня рождения (1910-1992) Константина Михайловича Сергеева, советского артиста балета, балетмейстера.

 

К. Сергеев — один из виднейших представителей ленинградской хореографической школы — был ведущим солистом Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова (1930—1961). Партии Зигфрида, Дезире, Альберта, Принца в «Щелкунчике» в его воплощении поражали сочетанием отточенного мастерства и эмоциональности. Сергеев стал первым исполнителем ролей Люсьена и Евгения («Утраченные иллюзии» и «Медный всадник» Асафьева), Ромео в балете Прокофьева, Ленни («Тропою грома» Кара Караева).

Его балетмейстерская работа началась с постановки «Золушки» Прокофьева. отмеченной Государственной премией СССР ( 1947) и до сих пор идущей в Театре им. Кирова Среди других спектаклей Сергеева — новые редакции классических балетов, а также «Тропою грома» ( 1958), «Гамлет» Червинского (1970), «Левша» Александрова (1976) и «Легенда о Жанне д’Арк» Пейко (1980).

Ныне народный артист СССР К. М. Сергеев— художественный руководитель Ленинградского хореографического училища им. Вагановой.

К. М. Сергеев в партии Зигфрида («Лебединое озеро»)

Трудно найти сейчас среди деятелей балетного театра такого знатока «Лебединого озера», как он. В постановке Сергеева-балетмейстера нашла свое завершение и работа Сергеева-актера над ролью Зигфрида.

Детище композитора оказалось близким артистической душе художника, отвечало его возможностям и стремлениям. Танцовщик показал процесс духовного преображения принца, наряду с Одеттой ставшего равноправным выразителем философского замысла Чайковского…

Легким движением приветствовал Зигфрид ожидавших его друзей, кружился в вальсе то с одной, то с другой девушкой, откликался на веселые забавы шута, ласково подтрунивал над наставником, но во всем его поведении ощущалась благородная сдержанность, едва заметный холодок вежливой отчужденности. И в этих почти незаметных штрихах, в тонком подтексте начальных сценических эпизодов намечалась экспозиция образа.

Праздник начинал тяготить Зигфрида, и принц как-то внутренне отстранялся от шумной суеты. Медленно, в задумчивости обходил юноша сцену, словно прислушиваясь к печальной мелодии, и медленным па начинал вариацию, которая является ключом к пониманию его душевного мира. Танец-песня, танец-раздумье, лирическая исповедь героя, его монолог. Артист умел передать своим искусством очарование мечты, тревогу, томление. Зигфрид еще не изведал любви, но грезил о ней как о величайшей радости жизни. Сердце принца готово откликнуться на ее зов, все существо его охвачено неясным влечением к чему-то неведомому. Тема ожидания счастья, несбывшихся надежд и смутных предчувствий, сладостная тоска раскрывались в кантилене, непрерывной текучести скользящих движений в замедленном темпе протяженных классических фраз, плавных, медленных турах, расходящихся спокойно плывущими кругами, в мягко простертых арабесках, вызывающих ассоциации с взволнованными вздохами… Сложные прыжковые движения Сергеев выполнял в этой вариации в приглушенной тональности.

Танец сливался с мелодией Чайковского, и невольно напрашивалось сравнение с нежной мечтательной песней.

* 20-го февраля 1910 г. по старому стилю. 

 

Из кн.: Прохорова В. Константин Сергеев. Л., 1974. 

Лит.: Константин Сергеев. Сб. статей. M., 1978;

Захаров В. В исканиях неутомим.- Театральная жизнь, 1980, №11.

Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---