125 лет со дня рождения советского актера и режиссера Иосифа Раевского

7 января 2026 года исполняется 125 лет со дня рождения (1901) Иосифа Моисеевича Раевского, советского актера, режиссера и педагога (умер в 1972 году).

Играя на сцене МХАТ с 1922 года, И. М. Раевский проявил себя как интересный острохарактерный актер — в ролях мистера Крогса («Битва жизни» по Диккенсу), Костылева («На дне» М. Горького), Абрама («Квадратура круга» Катаева), Японца («Бронепоезд 14-69» Иванова) и др. Но большую часть своей жизни народный артист СССР И. М. Раевский посвятил режиссерской и педагогической деятельности: принимал участие в создании таких известных мхатовских спектаклей, как «Фронт» Корнейчука, «Офицер флота» Крона, «Разлом» Лавренева, «Кремлевские куранты» Погодина (2-я редакция); преподавая в ГИТИСе с 1932 года, воспитал десятки актеров.

Один из лучших спектаклей И. М. Раевского— «Милый лжец» Килти (1962).

Джером Килти о спектакле «Милый лжец»

Я объездил весь мир, я видел десятки постановок моей пьесы, ничего подобного по совершенству исполнения, по грандиозности замысла я не предполагал увидеть! Французы в этом спектакле блестяще работают с текстом; немцы в основном заботятся о любовной линии, опуская войну и весь тот пласт отношений героев, который с нею связан. Я сам, играя в Америке и в Англии, должен был так заботиться о точном ирландском выговоре Шоу, что, право же, это отнимало у меня слишком много сил. Но такой гражданский, такой общечеловеческий, такой философский смысл, который вы вложили в свой спектакль, делает его лучшим «Милым лжецом» в мире. Это несомненно!..

Из ст.: Джером Килти: ничего подобного я не предполагал увидеть. — «Театр», 1963, № 4.

…Известный режиссер, одаренный характерный актер Иосиф Моисеевич Раевский был прирожденным воспитателем молодежи. Нельзя было представить себе Раевского не окруженного молодежью, будь это в ГИТИСе, или на просмотрах спектаклей, или на творческих встречах в ВТО. Около него всегда было оживленно, к нему подходили, его о чем-то спрашивали, смеялись, отвечали на его шутки. Самое светлое и самое дорогое, что сохраняет и сохранит память о нем, — это его беззаветная любовь к молодежи, к ее судьбам, великолепное знание театральной педагогики — его главного жизненного призвания.

Он охотно выезжал в театры союзных республик и вдохновенно работал с актерами, ставил спектакли, готовил декады искусств, занимался со студийцами мастерством актера. Прошли годы, но Раевского помнят и считают своим учителем и в Театре имени Я. Коласа, и в Театре имени Я. Купалы в Минске, в театрах Армении и Грузии, Узбекистана и Киргизии.

Это интересно: ВЯЧЕСЛАВ ВАСИЛЬЕВИЧ ДОЛГАЧЕВ — ХРАНИТЕЛЬ ДУХА ТЕАТРА

Я встретился с И. М. Раевским в 1950 году, придя в ГИТИС на должность проректора по научной и учебной работе. Естественно, что, оказавшись на сложной и ответственной работе в вузе, я нуждался в товарищеских советах и поддержке. Не могу не сказать доброго слова о И. Я. Судакове, который в то время руководил московским Театром транспорта и одновременно был проректором ГИТИСа. Большую помощь оказывал мне и H. М. Горчаков, заведующий кафедрой режиссуры. Сердечно ко мне отнеслись и А. Д. Попов, на обязанности которого было общее художественное руководство институтом, и сотрудники кафедр истории театра и литературы. Но из всех ги-тисовцев мне особенно запомнился И. М. Раевский. До моей работы в институте я встречался с Раевским в МХАТ на спектаклях и на просмотрах. И хотя во многих случаях он был одним из режиссеров новых спектаклей, я никогда не видел его на переднем плане. Он всегда скромно держался немного поодаль, уступая место «великим». Скромный, невысокого роста, беспокойно и часто раскуривающий папиросу, в очках, которые, казалось, никогда не снимались им, в подчеркнуто изящном костюме, он никогда не бывал спокойным.

В ГИТИСе, в рабочей, творческой обстановке я по-настоящему узнал его характер.

Образованность его была обширной, начитанность и знание источников — великолепные. В первые же дни нашей совместной работы он ввел меня в тонкости сложной механики преподавания и формирования лаборатории актерского мастерства, просто, без наукообразной таинственности. Он говорил не «красно», речь его была очень простой, порой даже сбивчивой. Но он так тщательно обосновывал каждый свой тезис, что постепенно все становилось ясным. Так он вел и занятия. Он не только объяснял и убеждал, но искал решения вместе с учениками. В своей педагогической деятельности он стремился предоставить студентам инициативу: пусть каждый вносит свое в понимание задачи — от самой малой до крупной…

Это интересно: 125 лет белорусской советской актрисе Лидии Ржецкой

Из ст.: Вл. Пименов. Встречи. — «Театр», 1973, № 9.

Лит.: И. Раевский. Истоки режиссерского поиска. — В кн.: Великий образ в искусстве. М., 1969;

И. Раевский. На первой тропе. — «Театральная жизнь», 1969, № 10;

Вл. Пименов. Год за годом. Статьи и очерки. М., 1970.

Театральный календарь на 1976 год. Л., 1975

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.