115 лет со дня рождения советской актрисы эстрады Марии Мироновой

7-го января 2026 года (25-го декабря по старому стилю) исполняется 115 лет со дня рождения Марии Владимировны Мироновой (1911-1997), советской актрисы эстрады.

 

Путь на эстраду народной артистки РСФСР М. В. Мироновой лежал через драматический театр — Театральный техникум им. Луначарского, занятия с Б. В. Щукиным, работа во МХАТе-2. Но уже в 1927 г. определилось призвание к эстраде — юная актриса читала в концертах чеховские рассказы. А через год возник ее собственный жанр — «телефонный разговор».

С 1939 г. Миронова стала успешно работать в Московском театре эстрады и миниатюр, где в 1940 г. в спектакле «Роковая ошибка» встретилась с А. В. Менакером. Из этой встречи родился не просто дуэт двух прекрасных мастеров — родился Театр двух актеров.

Не могу сказать, что Миронова не пользовалась маской, но проследите за ней внимательнее, и вы увидите, как эта маска то и дело сползает с нее и артистка не спешит натянуть ее обратно, порой и вовсе забывая о ней, а то и умышленно отбрасывает ее в сторону, чтоб не мешала, чтобы предстать перед всеми такой, какова она есть! Сталкивается лицом к лицу со зрительным залом, — и тут, я бы сказал… скрещиваются шпаги: кто — кого! Миронова не уклоняется от подобных встреч, не заискивает так или иначе, как это случается сплошь да рядом с любой эстрадницей, которая то прикидывается этаким симпатичным-симпатичным «бебе», чтоб добиться расположения публики, то, напротив, бойко (опять же от страха) атакует ее, да так, что зрительный зал не успевает опомниться, как она уже берет над ним верх, и берет чистейшим, прошу извинения, нахальством!

Миронова выходит один на один с публикой (ее партнеры жмутся к ней в поисках защиты) и смотрит, не моргнув, в зрительный зал — и в ее взгляде не кокетство, не развязная самоуверенность записного конферансье,— ум блестит в ее глазах, резкий, броский, озорной, сияющий, насмешливый, азартный. И этим взглядом, словно ножом, она как полоснет по зрительному залу — ой! И тогда скорее он, зал, чем она, Миронова, отводит глаза, и вот уже решается вопрос: кто — кого!

Когда ей приходится воплощать какой-нибудь образ, она легко «входит» в него, но лишь для того, чтобы при первом удобном случае, а то и не дождавшись случая, из него выйти (она не очень-то любит там засиживаться). Если уж полагается «перевоплощаться», она и перевоплощается, но не целиком, а наполовину, на четверть, на какую-нибудь одну шестнадцатую, лишь бы не «оторваться» от образа,— еще опаснее для нее оторваться от самой себя, себя-то она не забывает!

Из кн.: Юзовский Ю. О театре и драме. В 2-х т. Т. 2. М., 1982.

 

Дуэт Мироновой и Менакера тем и отличается, что у артистов нет масок. Они играют роли: хорошие, плохие, новые, старые, большие, маленькие, с трансформацией и без, комедийные и драматические, бытовые и лирические, с элементами публицистики или фарсовой комедии, положительные, отрицательные. .. Потому что они работают в театре, а в театре нельзя играть маску, она быстро надоест, превратится в штамп. В театре обязательно нужны роли, нужны образы, характеры, и всякий раз, когда представлялась такая возможность, актеры делали шаг вперед. А если их подстерегала неудача, не падали духом: искали новые пути.

И все же, вычерчивая линию их творческого пути, любой исследователь вынужден будет констатировать, что эта линия имеет понижения и подъемы, но постоянно устремлена вверх. Я даже не знаю, что представляет большую ценность для истории отечественного искусства: только галерея образов, созданных артистами, или сам Театр двух актеров, к которому они пришли в результате многолетней творческой практики…

Театр двух актеров — особый жанр, вобравший в себя опыт драматической сцены и эстрады. Последний заметен в необычайной лаконичности, мобильности, броскости, в умении за считанные минуты нарисовать точный портрет. Театральные корни Мироновой и Менакера не ограничены их образованием и репертуаром. Они проявляются в средствах художественной выразительности, в потребности органического существования на сцене в образе, в общении с партнером, а не только с залом, в искусстве внешнего и внутреннего перевоплощения. По существу, Миронова и Менакер создали уникальный жанр, которым в одинаковой степени могут гордиться и Театр и Эстрада, причем с самой большой буквы.

Из кн.: Поюровский Б. Мария Миронова. Александр Менакер. М., 1978.

 

Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---