415 лет со дня рождения фламандского художника Давида Тенирса младшего

15-го декабря 2025-го года исполняется 415 лет со дня рождения одного из самых значимых фламандских живописцев Давида Тенирса младшего (1610-1690)

 

Во фламандском искусстве XVII века одно из значительных мест принадлежит произведениям жанровой живописи. Как и на севере — в свободной и зажиточной Голландии, сумевшей отстоять свою независимость от испанского владычества, — во Фландрии главную роль постепенно начинает играть новая общественная сила — молодая буржуазия, впервые открыто выступившая на мировую арену именно в этих странах. Наиболее полно отвечает устремлениям идущего в гору класса бытовая живопись, также совсем молодой жанр искусства. Художники обращаются к изображению повседневной действительности, утверждению ее реальных ценностей, справедливо открывая в обыденной жизни и красоту и значительность.

Одним из выдающихся мастеров, чьи произведения стали классическими для фламандского искусства, был живописец Давид Тенирс Младший.

Тенирс родился в Антверпене, в семье Давида Тенирса Старшего, художника средней руки. Первые шаги в искусстве юный живописец сделал под руководством отца, но рано проявившийся незаурядный талант быстро помог ему найти самостоятельную манеру. Дела Тенирса Старшего шли далеко не блестяще, за долги его посадили в тюрьму, и молодой художник принужден был зарабатывать на содержание всей семьи. Имя его никому еще тогда не было известно, и поэтому он стал копировать прославленные полотна известных мастеров. Эти обстоятельства способствовали выработке импровизационной легкости и знаменитой быстроты, с которой писал Тенирс Младший, почти никогда не поправляя своих холстов. Копии пользовались успехом, семья смогла выплатить долги и вызволить отца из тюрьмы. В 1632 году Тенирс Младший был принят в антверпенскую гильдию художников. Установившаяся к тому времени репутация позволила ему развернуть широкую деятельность. Плодовитость Тенирса была исключительна. По словам художника, для того чтобы разместить его картины, потребовалась бы галерея длиной более двух лье. По неполным данным после живописца осталось более восьмисот полотен. Главное место среди них занимают произведения бытового жанра, пейзажи с вписанными в них сценами и картины с фантастическими сюжетами из жизни животных.

В начале творческого пути Давид Тенирс был дружен с выучеником голландской школы, тончайшим колористом и мастером гротескных трактирных сцен Адрианом Броувером. В 30-е годы живописцы были так близки, что впоследствии исследователи иногда ошибались в том, кому принадлежит полотно — Броуверу или Тенирсу Младшему. Как правило, это были небольшие холсты, представлявшие сцену в трактире или кабаке с картежниками, кутилами, пьяницами. Лица этих завсегдатаев злачных мест изображаются Тенирсом с шаржированной грубостью, их жесты и поведение — как нельзя более далеки от добродетельных. Но необыкновенную грацию и поэтичность придает этим картинкам их колористическое решение со сложнейшей нюансировкой цвета и тонкой градацией светотени.

В 1637 году Тенирс женится на дочери известного фламандского живописца Яна Брейгеля Бархатного, Анне Брейгель, чьим опекуном после смерти ее отца был сам великий Рубенс. Молодая чета селится невдалеке от замка Рубенса, и с этого времени на полотнах Давида Тенирса появляется новая тема — изображение крестьянской жизни. Художника привлекают красочность и оживленность сельских праздников под открытым небом — кермесс, — представленных в целой веренице полотен. Тенирс воспроизводит огромные толпы веселящихся крестьян — танцующих, флиртующих, обжирающихся — с удивительным мастерством разнообразя их позы и движения. Дени Дидро, восхищаясь убедительной реальностью и правдивостью «Крестьянских праздников» Тенирса Младшего, писал в своих заметках об искусстве: «… среди обилия различных сцен — …ни одного действия, которое не показалось бы вам выхваченным из жизни».

События «Крестьянских праздников» обычно разворачиваются на фоне прекрасного пейзажа низменной Фландрии — с тающими в голубой дымке далями, легкими зелеными деревьями и травами на втором плане, коричневатой землей — на первом. Деление Тенирсом пейзажа на планы сохраняет некоторую условность, но сна искупается той свежестью и прозрачной прелестью, которой дышит у него природа, отнюдь не противопоставленная в своей идеальной красоте грубоватым крестьянским забавам, но изображенная как их органичная среда.

Особое место в творчестве Тенирса занимают картины, с изображением животных, которых художник наделяет человеческим поведением. На эрмитажном полотне «Обезьяны в кухне» воспроизведевы мартышки, занимающиеся разнообразными делами в обширном помещении кухни: одни играют в карты, другие пьют и курят, третьи стряпают пищу на огне. Эти необыкновенные обезья-ны наделены художником убедительной характерностью человеческих повадок, что еще более увеличивает комичность их действий.

Популярность произведений Давида Тенирса и при жизни и после смерти художника была чрезвычайно велика. Его работы восхищали всех — и скромных горожан, и коронованных особ,— например, испанский король Филипп IV собрал лучшую в мире коллекцию картин живописца еще при его жизни. Произведения Тенирса обладают той высокой простотой, которая близка и понятна как утонченным знатокам, так и неискушенному зрителю. Их искренняя жизненность, человечность и тонкая прелесть делают художника и сейчас одним из самых известных и любимых мастеров европейского искусства XVII века.

 

Сто памятных дат. Художественный календарь на 1975 г. М., 1974.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---