315 лет со дня рождения французского драматурга Шарля Симона Фавара

13 ноября — 315 лет со дня рождения (1710) Шарля Симона Фавара, французского драматурга, либреттиста, композитора (умер в 1792 году).

 

В историю мирового театра Ш. Фавар вошел как один из родоначальников комической оперы и оперетты. На сцене парижского Ярмарочного театра, а затем и парижской Комиче ской оперы он ставил свои пьесы «Любовь Бастьена и Бастьенны» (1753), «Нинетта при дворе» (1755), «Анетта и Любен» (1762) и др. в которых музыка впервые явилась одним из главных компонентов сценического действия.

«Вы создатель чрезвычайно приятного жанра, — писал в письме к Фавару Вольтер. — Опера получит в вашем лице своего Мольера. Если я жалею, что не живу в Париже, то это потому, что я не могу видеть ваших красивых спектаклей, которые бы меня омолодили».

Ш. Фавар о своем искусстве

Мы старались соблюдать правдоподобие костюма, насколько это нам позволял французский вкус. Англичане, подавшие нам пример, следуют ему более точно; они ничем не пренебрегают для создания сценической иллюзии. У них не увидишь грубых крестьянок в бриллиантовых серьгах стоимостью в 2000 экю, в белых вышитых чулках, в башмаках с блестками и бриллиантовыми пряжками, разряженных с ног до головы. Смею утверждать, что моя жена была первой во Франции актрисой, которая осмелилась одеваться как должно, появившись в «Бастьене и Бастьенне» в деревянных башмаках. Никогда еще французские актеры не проявляли столько рвения и не оказывали столько внимания всему, что может содействовать успеху драматического произведения. Они репетируют по двадцать раз самую незначительную сцену и не пренебрегают самыми малыми аксессуарами.

Из письма Фавара от 2 декабря 1760 г.— В кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Ч. 2. М.; Л., 1939.

 

…Музыка в пьесах Фавара уже не только равноправный сотоварищ драматургии — музыка постепенно становится главным элементом спектакля.

Прозе Фавар отводит довольно скромное место — это в основном короткие реплики, соединенные музыкальным диалогом. Водевили еще наличествуют в пьесах Фавара, но Фавар часто сам сочиняет музыку, потому что не может удовлетвориться этими народными песенками при обрисовке чувств, испытываемых его героями — любви, горя и т. д. Старые мелодии и арии не в состоянии выразить все оттенки этих чувств, хотя количество этих мелодий, используемых Фаваром, доходило до восьмисот названий. Музыкальный язык эпохи претерпевает постепенное изменение. Появились новые, модные песенки, модные арии и ариетты, которые и стали новыми водевилями. По характеру музыки они изменились: нельзя было новые слова, воспевающие природу, добродетель и т. п.,— иначе говоря, новое содержание приноравливать к старым песенным мотивам. Вот почему пьесы Фавара это уже не комедии-водевили Лесажа, а комедии с ариеттами, главным образом на мотивы новых современных опер, с некоторым количеством вновь и специально для данной пьесы сочиненной музыки.

Из кн.: Карская Т. Французский ярмарочный театр. Л.; М., 1948.

 

Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---