100 лет со дня рождения советской таджикской балерины Лютфи Захидовой

6 ноября — 100 лет со дня рождения Лютфи Захидовой (1925-1995), таджикской советской балерины.

 

Лютфи Захидова обратила на себя внимание талантливым исполнением народных танцев. После выступления в Москве, в концертах Всесоюзной олимпиады художественной самодеятельности, она была принята в профессиональный ансамбль песни и танца. Здесь она занималась классическим танцем у педагогов А. Радунского, П. Попко, Л. Поспехина, характерным — у В. Вайнонена. Когда началась война, Л. Захидова вернулась в Душанбе и вступила в труппу Таджикского театра оперы и балета им. С. Айни. Ее первой большой ролью стала Лиза в «Тщетной предосторожности» Гертеля (1943). Она танцевала Марию («Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева), Одетту («Лебединое озеро» П. Чайковского), Золушку в балете С. Прокофьева, Эсмеральду в одноименном балете Ц. Пуни и др.

Лирическое дарование первой таджикской балерины ярко раскрылось в национальных балетах — «Лейли и Меджнун» С. Баласаняна (1947) и «Дильбар» А. Ленского (1954), где она исполняла заглавные партии.

Народная артистка СССР Лютфи Захидова гастролировала в ГДР, Болгарии, Румынии, Корее, Монголии.

Нежная, пленительная… Так переводится на другие языки имя выдающейся таджикской балерины Лютфи Захидовой. Давая это имя своей большеглазой девочке, мать Лютфи, простая крестьянская женщина, и не подозревала, что придет время и ее дочь будет очаровывать зрителей грацией и изяществом своих танцев, своим ярким талантом. . .

Она не кончала хореографического училища и начала свой путь как исполнительница народных танцев. Как это было далеко от классической хореографии! Но Лютфи более всего привлекал именно классический балет. Сколько же надо было иметь упорства, настойчивости,- чтобы без специальной подготовки завоевать положение ведущей солистки Театра оперы и балета имени С. Айни! Но став классической балериной, Лютфи не отказалась от народных таджикских танцев и по-прежнему с удовольствием их исполняет. Более того, в работе над классическими партиями она творчески использует многие элементы национального танца, что придает особый колорит создаваемым ею сценическим образам.

Захидова дебютировала в военный 1943 год, в день премьеры старинного балета Гертеля «Тщетная предосторожность». Этот спектакль войдет в историю Таджикского театра оперы и балета не только потому, что он был первым классическим балетом, поставленным на его сцене, но и потому, что в нем зрители впервые увидели вставшую на пуанты балерину-таджичку Лютфи Захидову.

. . .Таджикские народные танцы были родной стихией Лютфи, балет потребовал от нее иной палитры красок, психологического раскрытия образа средствами классического танца. Что скрывать, ей приходилось нелегко. .. Каждая новая постановка ставила перед ней все более сложные творческие задачи, каждая новая партия была ступенькой к мастерству, оттачивать которое ей помогали и русские балерины работавшие в театре, и молодой балетмейстер’ ныне народный артист республики Гафар Ва-ламат-заде, постановщик большинства балетных спектаклей, где Лютфи Захидовой доверены главные партии. И если порой Захидова-балерина и не поражает технической виртуозностью классического танца, зато Захидова-актриса неизменно покоряет зрителей своим драматическим талантом. Ее дарование по преимуществу лирическое, и секрет ее обаяния в поэтичности, искренности и выразительности танцевального языка. Как у всякого крупного художника, у Лютфи есть своя излюбленная тема —через все созданные ею образы проходит одна и та же мысль о чистоте и преданности любящего женского сердца о неистребимой вере в жизнь, готовности бороться за свое счастье.

В ряду сценических созданий Захидовой — овеянный поэзией образ Одетты в «Лебедином озере» Чайковского, трогательная Мария в «Бахчисарайском фонтане» Б. Асафьева, мечтательная Золушка в балете С. Прокофьева, пламенная Лауренсия в одноименном балете А. Крейна. . . нежная, мужественная Лейли в «Лейли и Меджнун» С. Баласаняна. . .

Но наиболее полно дарование Лютфи раскрылось, пожалуй, в партии, которая особенно близка ее сердцу. Речь идет об образе таджикской девушки в балете А. Ленского «Дильбар», названном так по имени его главной героини.

Из ст.: Анне Мороз. Танцует Лютфи Захидова — «Культура и жизнь», 1958, № 8

Лит.: Е. Угринович. Первая таджикская балерина.— «Театр», 1964, № 11.

 

Театральный календарь на 1975 год. М., 1974. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---