30 сентября 2025 года исполняется 90 лет со дня первой постановки оперы Джорджа Гершвина ”Порги и Бесс”
”Порги и Бесс” Дж. Гершвина — первая в истории музыкального искусства американская опера. К созданию ее автор шел долгим и далеко не простым путем творческих исканий. Не получив в детстве систематического музыкального образования, он постигал искусство композиции силой своего огромного таланта и неистощимого трудолюбия. Только внешне биография композитора выглядит благополучной, изобилующей шумными успехами, легкими победами. Действительно, слава автора многочисленных эстрадных песен, использующих стилистику популярного в 20-е годы джаза, пришла к Гершвину рано и навсегда. Однако он не останавливается на этом. Упорно шлифуя и развивая свою композиторскую технику, он достигает подлинных вершин симфонического мышления. Оркестровые произведения Гершвина, такие, как ’’Рапсодия в блюзовых тонах”, симфоническая сюита ’’Американец в Париже”, концерт для фортепиано с оркестром, стали сегодня музыкальной классикой.
С той же серьезностью отнесся Гершвин к созданию оперного произведения, которому предшествовал уже накопленный опыт в жанре мюзикла. Замысел возник у него еще в начале 30-х годов, когда он познакомился с пьесой Дюбоза Хейварда ’’Порги”, посвященной жизни негритянской бедноты рабочих поселков американского Юга. Работа композитора с автором пьесы над либретто будущей оперы продолжалась в течение нескольких лет, причем, стремясь максимально правдиво воплотить в звуках духовный мир своих героев, своеобразие их жизни, быта, Гершвин специально поселился в захолустном негритянском местечке Фолли-Айленд близ Чарлстона и здесь в непосредственном общении с местными жителями изучал все тонкости негритянского фольклора, его вокальную манеру, мелодику, метроритмические особенности и т. д. При этом Гершвин отнюдь не следовал методу цитатного использования народной музыки. ’’Начиная работу над оперой, — писал композитор, — я поставил перед собой цель не пользоваться подлинным фольклорным материалом, ибо я стремился создать музыку единого стиля. Поэтому все спиричуэлсы (негритянские духовные гимны) и народные песни, звучащие в опере, я сочинил сам. И все же это народная музыка, а ’’Порги и Бесс”, сохраняя народную форму, является народной оперой…”
И действительно, национальное своеобразие оперы проистекает прежде всего от остроспецифического, отличного от европейской традиции негритянского фольклора, помноженного в данном случае на особенности американского театра ’’менестрелей” и ритмоинтонационную экзотику раннего джаза. Но в целом в ’’Порги и Бесс” — во всем художественном облике оперы и в ее жанровой сущности — присутствуют черты европейского музыкального театра. Национальные афро-американские элементы Гершвин претворяет отнюдь не в этнографическом плане, а, как пишет В. Дж. Конен, ’’преломляя их через общеевропейский язык начала XX века, через отстоявшиеся конструктивные приемы оперной драматургии… И как это бывает с каждым подлинно крупным художественным произведением, -продолжает она, — локально американский колорит ’’Порги и Бесс” стал носителем передовых современных идей не в узконациональном, а в широком общечеловеческом плане”.
’’Порги и Бесс” — по-настоящему волнующая музыкальная драма, в которой ненавязчиво, но глубоко и сильно ощутим социальный подтекст, симпатия и заинтересованность в судьбе героев. Мир захолустного негритянского селения — это мир простых чувств, немудреных мыслей, скромных желаний. Несмотря на все разнообразие лиц и характеров, мир этот един в своем честном отношении к жизни, в стойкости перед невзгодами, в глубоком сочувствии человеческому горю, в неприятии зла и жестокости. В своем единстве он как бы все время противостоит разрушительным силам так называемого ’’цивилизованного” мира — звероподобному Крауну, хорошо усвоившему философию белых — ’’сильный всегда прав”, выходцу из гарлемских притонов Спортинг Лай-фу, зловещей фигуре полицейского.
Именно благодаря этому образу негритянской общины так вырастает в опере образ главного героя Порги. Несчастье, выпавшее на долю безногого калеки, не сломило его, не сделало ущербным, не лишило способности радоваться, стремиться к счастью и бороться за него так же, как не отняло всех этих качеств души у других негров общины, несмотря на постоянный гнет, забитость и бесправие. Эта духовная сила и притягивает к нему несчастную запутавшуюся Бесс, дает ему мужество в борьбе с Крауном и в финале оперы заставляет нас поверить в то, что Порги найдет свою Бесс, ибо любовь и вера его беспредельны…
Опера ’’Порги и Бесс” впервые была поставлена в Бостоне силами негритянской труппы. Ныне это произведение с успехом ставится многими театрами мира.
А. Венецкий
Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
