4-го апреля исполняется 140 лет со дня смерти армянского художника, одного из первых армянских художников, которые работали в традициях европейской академической живописи Степаносу Акоповичу Нерсесяну (1815-1884). Творчеству замечательного армянского художника посвящена настоящая статья.
Творчество Нерсесяна приходится на то время, когда в Армении отсутствовали условия для художественной деятельности и армянские мастера были вынуждены жить и работать за пределами своей исторической родины.
Художники-армяне, жившие и работавшие в Петербурге или Москве, порой оказывались полностью оторванными от Армении. Их творчество становилось составной частью русского искусства. К числу таких художников принадлежит, например, Айвазовский.
Иным было положение художников-армян, живших и работавших в Тифлисе, административном центре Закавказья после его присоединения к Российской империи в 1801 году.

Этот город издревле привлекал армян, составлявших значительную часть его населения, и к тому же он был сравнительно близок от Армении. Творчество тифлисских армян включалось, с одной стороны, в грузинское искусство, образуя вместе с творчеством грузинских мастеров своеобразную «тифлисскую школу», с другой стороны, соотносилось с армянским искусством, так или иначе вливаясь в него. К числу армянских живописцев «тифлисской школы» принадлежит и С. А. Нерсесян.
Как и другие представители ранней «тифлисской школы», Нерсесян работал преимущественно как портретист. Однако, в отличие от Акопа Овнатаняна или Андроникашвили, оставшихся самоучками, тяготевшими к примитивизму, Нерсесян одним из первых среди художников — уроженцев Закавказья получил академическое художественное образование. В своем творчестве Нерсесян не порывает полностью с ранней «тифлисской школой», но вместе с тем тяготеет к академизму.
Степанос Акопович Нерсесян родился в Эривани. После получения общего образования в Эчмиадзине и Тифлисе и пребывания в 1835—1838 годах в Академии художеств в Петербурге в качестве вольнослушателя ему удается в 1838 году поступить в Академию и через два года окончить ее.

По возвращении в Закавказье художник сначала временно поселяется в Шуше, где занимается педагогической деятельностью, а затем окончательно переселяется в Тифлис, где продолжает заниматься педагогической деятельностью, давая уроки рисования. Он не избалован заказами от состоятельных лиц и постоянно живет в нужде, особенно усилившейся к старости.
Творческое наследие художника невелико. В настоящее время ему приписываются около 20 работ, в том числе и одна жанрово-пейзажная картина. Большинство вещей сосредоточено в Ереване, в Государственной картинной галерее Армении. Некоторые работы находятся в Тбилиси, в Государственном музее искусств Грузии, и в Москве, в Государственном музее искусства народов Востока.

Парные «Портрет А. Тер-Гукасова» и «Портрет И. Тер-Гукасова» (1837—1838) исполнены художником незадолго до поступления в Академию. В них он предстает еще неумелым, но талантливым живописцем, обнаруживая близость к другим представителям ранней «тифлисской школы».
«Портрет неизвестного молодого человека в студенческом мундире» (1845) написан художником вскоре после окончания Академии, в нем он обнаруживает свободное владение живописными приемами.
«Портрет неизвестного карабахца» (так называемый «Портрет неизвестного курда», 1848), «Портрет генерала В. Бебутова» (1857) и несколько портретов католикоса Нерсеса V исполнены в жанре парадного портрета—в них несмотря на этнографические подробности чувствуются крепкие академические узы.

Иными являются остальные портреты Нерсесяна. Они отличаются небольшими размерами, интимностью, остротою характеристики модели («Портрет генерала М. Аргутинского», 1849; «Портрет Г. Измиряна» 1865; «Портрет Энфианджяна», «Портрет неизвестной старухи», «Портрет Г. Акимовой» и «Портрет неизвестной женщины»). Здесь художник в своем творчестве более независим. Так, например, в «Портрете Мелик-Адамяна» портретируемый изображен сидящим в свободной позе, взгляд его испытующ и недоверчив.
Единственная жанрово-пейзажная работа художника— «Пикник на берегу Куры» (1850—1860) — во многом навеяна акварелью и литографией Г. Гагарина. В ней Нерсесян проявляет прекрасное знание быта, большую наблюдательность и тем самым правдиво воссоздает сцену из жизни старого Тифлиса, выявляя свое родство с искусством ранней «тифлисской школы».

Парные изображения Месропа Маштоца, создателя армянского алфавита, и католикоса Саака, покровителя Месропа Маштоца (для церкви около Гянджи, 1883), хранящиеся ныне в Эчмиадзине, были последними работами художника. Акаде-мически-идеализированные образы этих портретов приносят художнику посмертную известность. Это происходит как из-за большой популярности представленных исторических деятелей, так и в силу растущего в среде молодых армянских художников национального самоосознания.
Нерсесяну принадлежит немалая заслуга в развитии традиций портретного жанра, его лучшие работы дают ему право на почетное место в истории армянского искусства.
А. ВЫСОЦКИЙ
Художественный календарь. Сто памятных дат. М., 1984.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целяхПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ