390 лет со дня смерти персидского художника Ризы Аббаси

В 2025-м году исполнилось 390 лет со дня смерти персидского художника Ризы Аббаси (ок. 1575 — 1635)

 

Последний взлет великого искусства иранской миниатюры связан с исфаханской школой живописи. В конце 16 века представитель династии Сефевидов шах Аббас 1 переносит столицу государства в город Исфахан, где возникает новый культурный центр. При дворе Аббаса складывается и новая школа миниатюристов, определявшая развитие иранской живописи до начала 18 века. Лучшие достижения и своеобразный стиль этой школы ассоциируются, как правило, с именем одного художника — Риза Аббаси.

Долгое время полагали, что в Исфахане на рубеже 16 — 17 веков работали два выдающихся миниатюриста, очень близких между собой по манере письма; первый мастер подписывал миниатюры именем Ака-Риза, второй — Риза Аббаси. Однако сейчас можно считать доказанным, что за двумя разными подписями скрывается один и тот же художник, полное имя которого было Ака-Риза ибн Али-Асгар Кашани. В начале 17 века художник принимает нисбу (прозвание) «Аббаси» в честь своего покровителя шаха Аббаса 1 и с тех пор ставит на большинстве миниатюр характерную надпись «Работа смиренного Риза Аббаси».

Известно, что отцом Риза был художник Али-Асгар, происходивший из города Кашана. Вероятно, отец и был первым учителем Риза Аббаси. В юном возрасте художник достигает вершины мастерства. К Риза Аббаси рано приходит слава. Кази Ахмад, автор «Трактата о каллиграфах и художниках», сравнивает еще очень молодого мастера с ведичайшим иранским художником Бехзадом. Свидетельство современника очень интересно, и поэтому приведем его полностью: «Художник красоты Ака-Риза является сыном мав-лана Али-Асгара; правильно, что время гордится его существованием, ибо в расцвете юности он довел до такого мастерства изящество кисти, живописность и сходство, что если бы были живы Мани и Бехзад, они по сто раз в день хвалили его руку и кисть. В настоящую эпоху он не имеет соперника; мастера-художники, искусные живописцы, которые живут в наше время, признают его безукоризненным. Он похитил у предшественников мяч первенства и все еще имеет дни для совершенствования; надо надеяться, что преуспеет. Он назначен на должность придворной службы могущественного государя семьи пречистых имамов. Один раз он совершил такое изображение, что тот славный государь невольно изволил выразить тысячу одобрений и похвал».

Как позволяют судить известные факты, жизнь Риза Аббаси протекала весьма благополучно; в должности придворного живописца он дожил до старости, оставиь учеников и многочисленных последователей. Любимый ученик и близкий друг художника Муин Мусаввир написал портрет своего учителя. На портрете представлен старик в чалме с тонкими, суховатыми, чуть заостряющимися чертами лица и редкой седой бородкой. Мастер изображен за работой, он сидит, положив ногу на ногу, одной рукой поддерживает лист с незаконченной миниатюрой, другой рисует с помощью тонкого тростникового пера (калама). Перед ним разложены разнообразные приспособления для письма. Композицию портрета, напоминающего работы самого Риза, завершает каллиграфическая надпись в верхнем углу листа. Именно из этой надписи мы узнаем точную дату смерти Риза Аббаси — 1635 год.

В начале 17 века живописцы не только иллюстрировали рукописи, но главным образом создавали миниатюры на отдельных листах, которые составлялись затем в особые альбомы. Риза Аббаси обращался в основном к традиционным сюжетам и образам. Среди них можно выделить несколько наиболее популярных, неоднократно повторяющихся типов. Это, в первую очередь, изображение изнеженных юношей с полным, идеально красивым лицом, очень похожих между собой. Нередко встречаются и любовные сцены, представляющие обнимающуюся пару на фоне совершенно условного пейзажа. Художник написал довольно много портретов, как правило, он изображал стариков дервишей, в лицах которых стремился подчеркнуть индивидуальное и характерное. Очень интересны миниатюры с жанровыми сценами, именно в них его своебразный стиль проявляется с особенной яркостью.

Сохранилось более ста подписных миниатюр Риза Аббаси. Они позволяют представить эволюцию стиля художника. Его ранние работы, созданные до 1605 года, отличает сдержанность трактовки, выразившаяся в некоторой статичности фигур, отсутствии экспрессии и несколько упрощенном рисунке. Яркий пример раннего стиля Риза Аббаси дает миниатюра «Девушка в меховой шапке» из собрания Государственного Эрмитажа. Со временем рисунок иранского миниатюриста претерпевает серьезные изменения. Линия перестает быть монотонной, становится удивительно разнообразной и гибкой, плавно переходя от тонкого, едва заметного штриха к плотному контуру. В миниатюрах появляются черты артистизма, любование чисто декоративными эффектами. Характерно изображение одеяний, в целом одежда передается в условно-обобщенной манере, ровными плоскостями, но отдельные детали (чалма, пояс) прорисовываются чрезмерно подробно, как бы в бесконечно дробящихся складках. Рисунок в произведениях Риза Аббаси играет господствующую роль. Яркий многокрасочный колорит, основное выразительное средство восточной миниатюры, здесь уступает место подцветке и тонированию, совершенно подчиненным линейному началу. Зрелый стиль художника прекрасно иллюстрирует миниатюра «Портрет старика» из московского Музея искусства народов Востока.

Тяготение к условным, изысканно-декоративным решениям сочетается у иранского мастера 17 века с очень большим вниманием к натуре. Эту особую наблюдательность можно отметить и в передаче характерных движений, и в поисках индивидуальной выразительности человеческого лица, и в натуралистически точных деталях. Известно, что художник делал множество набросков с натуры.

В иранской миниатюрной живописи одновременно существуют две тенденции. Одна направлена в сторону создания условно-декоративного изображения, другая характеризуется интересом к конкретной натуре. В лучших произведениях 15—16 веков обе тенденции соединяются в органическое целое, не противодействуя, но сложно дополняя друг друга. Большинство миниатюр Риза Аббаси показывают иную картину; обе тенденции существуют как бы параллельно в одном изображении, создавая иногда ощущение художественного компромисса. Художник до предела усиливает декоративные моменты, линейную стилизацию и в то же время вводит в условную в целом систему миниатюры совершенно реалистические элементы, объемно выписанные детали. В этом нельзя не усмотреть признаки определенного кризиса, который в это время начинает испытывать искусство иранской миниатюры. В творчестве Риза Аббаси кризисные противоречия проявляются не так ярко, как у его последователей, они во многом сглаживаются за счет блистательного мастерства и незаурядного художественного таланта выдающегося иранского миниатюриста.

А. ЛИДОВ

 

Сто памятных дат. Художественный календарь на 1985 г. М., 1985.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---