Предлагаем вашему внимаю статью Сергея Луценко о творчестве замечательного русского актера. Автор рассматривает творческий путь великого Альберта Филозова. Неподвластные реестру сыгранные роли, казавшиеся словно незавершенными – образы, ставшие отличительной особенностью творческой индивидуальности и мастерства актера.
Вместо введения: некоторые заметки из жизни таланта
В детстве актер мечтал стать певцом, пел в хоре и исполнял партию медведя в детской опере «Девушка-семиделушка». В подростковом возрасте его голос начал меняться, и его перевели в драмкружок, где он активно участвовал в постановках.
В послевоенном Свердловске жизнь была тяжелой, и будущий актер всерьез не задумывался о творческой профессии. Сразу после получения паспорта, Альберт Филозов сразу же пошел работать токарем на шарикоподшипниковый завод, чтобы помогать матери содержать семью.
В 1955 году на Урале гастролировала труппа театра МХАТ, и Альберт Филозов посетил прослушивание, как говорится, за компанию с друзьями. Неожиданно для себя был принят в школу студию и отправился в Москву.
Позже он вспоминал: «Первое время я очень сильно ощущал свою провинциальность. Когда приехал в Москву, на мне тогда было бобриковое тяжелое пальто до пят. Все по свердловской моде. Ширина штанов у меня внизу была до 32 сантиметров. А в Москве в то время уже носили брюки-дудочки. Заметив это, я быстро сузил штаны и подрезал пальто. И так было во всем. Я очень долго приспосабливался к столичной жизни».
Учился актер на курсе Виктора Яковлевича Станицына.
После окончания МХАТа Альберт Филозов устроился в Театр имени Станиславского где одним из ведущих актеров того времени был Евгений Павлович Леонов. В последующем, его роли перешли по наследству Филозову.
Внешность Филозова не отвечала представлению социального героя, мягкая манера исполнения не соответствовала для персонажа с отрицательным оттенком.
После 13 лет работы в театре кинематограф фактически открыл нового актера, как для самого Альберта Филозова, так и для коллег и зрителей.
Яркие роли в кино Великого Филозова
В драме «Вид на жительство» 1972 режиссеров О. Гвасалия и А. Стефановича актер сыграл ученого Савельева, покинувшего Родину, по собственным убеждениям. Но и в иной системе общественных отношений и нравственных ценностей он не находит себя. Он остается чужим. Режиссеры хотели передать состояния персонажа через внешнее поведение.
Персонаж Филозова (Ростислав Савельев) – это набор смятений и страданий, изломанной заблудившийся души. Человек, который привык прятать боль от окружающих. Только глаза, глубокие, страдающие, обращенные в собственную совесть, способны передать и поведать о его трагедии, одиночестве и невозможности выйти из жизненного кризиса.
В другой картине-притче «Дикая охота короля Стаха» (1979) режиссера В. Рубинчика повествуется о победе человека над страхом.
Герой Филозова, Игнатий Гацевич, управляющий родовым поместьем, где происходят таинственные событий, является и участником «злодейств», и их жертва.
Гацевич играет роль и одновременно следит за тем, чтобы никто не догадался о его тайной жизни.
В политическом фильме «Тегеран-43» (1981) режиссеров В. Наумова и А . Алова Филозову предстояло сыграть фашиста Шернера. Его персонажу по сюжету отводилось прожить более тридцати лет. Актер избирает необычный принцип игры, чтобы заинтересовать зрителя. Филозов показывает человека, перманентно меняющего маски, лицедея. Он создает образ на грани фантасмагорических видений и исторической достоверности. Реализуется зловещий карнавал, в котором мелькают самые различные обличия, за которым стоит профессиональный организатор политических убийств, закулисный мастер, прагматичный и бесстрастный.
к/ф «Тегеран 43»
Персонаж Шернер постоянно перевоплощается, меняется его облик (костюм, грим), пластика движений, мимика, выражение глаз. Суетливая походка, тупое выражение лица, угодливая поза мелкого чинуши, способного затеряться в толпе. То сонные движения нищего араба, то уверенность манер добропорядочного джентльмена. То физическая немощь старика, то собранность и подтянутость в фигуре, до миллиметра высчитанные четкие движения, цепкая походка, пронизывающий холодный взгляд. Во таким на экране предстает персонаж Филозова – человек-автомат, человек-убийца.
После окончания съемок, знаменитый французский актер А. Делон (сыграл инспектора полиции Фоша) поделился своим впечатлением об игре А. Филозова, как о прекрасном актере, способном быстро включиться в происходящее на съемочной площадке, жить в атмосфере действия и «чувствовать» партнера.
Причем, вышеперечисленные черты Филозова привлекли режиссера С. Кулиша, когда он приступил к съемкам фильма «Взлет» (1979), в котором актер сыграл молодого ученого Панина, человека способного и увлеченного, но не сумевшего устоять перед жизненными экзаменами.
Необходимо отметить, что Альберт Филозов – это актер абсолютного кинематографического слуха.
Чувство жанровой стилистики и свободное владение разнообразным пластическим рисунком помогли ему создать убедительный образ в фильме режиссера С. Юткевича «Ленин в Париже» (1981).
Русский посол царского правительства в Париже — холодный и холеный, с изысканными манерами человека, привыкшего жить при дворе и находиться в свете. Его превосходительство, изящно перекинув ногу на ногу, с ленцой выслушивает провокатора о деятельности группы социал-демократов. Прочитав донос, встает, оглядывает себя в зеркале и удовлетворенный осмотром, отправляется совершать утренний моцион. Посол наслаждается собой и жизнью, не ведая о конце породившей его исторической формации.
На самом деле, Альберт Филозов относится к категории актеров, внешность которые «вписывается» в любую эпоху и самые разные социальные слои. Он способен изменяться: становиться красивым или уродливым, импозантным с утонченными манерами светского человека или мешковатым суетливым человеком. Природа наградила его возможностью без сложных манипуляций воплощать непохожие друг на друга человеческие типы. Талант актера способен воплотить в своих героях полярные начала характера и психологии: спокойствие и страсть, смятение и сдержанность, нервозность и холодность, жестокость и беззащитность, ничтожность души и высоту духа.
Среди любимых писателей актера можно выделить И. Бунина, И. Гончарова, А. Чехова.
Герои А. Филозова пребывают, своего рода, в двух измерениях: жизни внешней и внутренней («ядра и оболочки»), где душевный мир не совпадает с повседневными поступками, а проявляются исключительно в экстремальных обстоятельствах. Может быть, по этой причине, герои Филозова не исчерпываются с финалом фильма, а, напротив, восполняются в памяти и притягивают своей неоднозначностью душевного состояния, живут в свое воображаемом мире. Для того, чтобы познать героев Филозова необходимо думать о них и познавать через их волнения, страсти, мысли, чувства, стремления и желания свои, сверяя с ними дорогие нам нравственные ценности.
В телефильме «Три года» (1980) по одноименной повести А. Чехова, режиссеров Д. Долинина и С. Любшина, персонаж А. Филозова Федор Лаптев (душевнобольной лавочник) предстает как мощный трагедийный отзвук.
Человек с опущенными плечами и суетливой походкой, глуповатой интонацией и слащавой речью. В персонаже есть одновременно что-то отталкивающее и ранящее душу, вызывающее неприязнь и оставляющее острое чувство боли за его загубленную жизнь.
В 1989 году Альберт Филозов вместе с Любовью Полищук сыграл главную роль в спектакле Иосифа Райхельгауза «Пришел мужчина к женщине» по пьесе Семена Злотникова.
В названии пьесы фактически заложена суть сюжета. Основная интрига его и в то же время обыденность, будничность ситуации. В квартире нового жилого дома скучает одинокая Женщина — телефонистка Дина Федоровна. Друзья решают познакомить ее с одиноким Мужчиной — фармацевтом Виктором Петровичем. В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной. Но дальше они превратились в людей. Со свойственными людям, болью, страстями и проблемами.
Персонаж Филозова представлен как застенчивый и деликатный человек. Напротив, героиня (персонаж Л. Полищук) выступает как умудренная опытом женщина, резкая, порой грубоватая (с нотами хабалистости) и каждый раз провоцируя персонажа Филозова. В самом начале пьесы следующая установка: «Женщина испытующе разглядывает мужчину». Порой сцены «скатываются» в прекрасный юмор.
Виктор Петрович приходит к Дине Федоровне раньше назначенного времени. Она грубо замечает: «Почему вы заявились на полчаса раньше срока?».
Потом состоялся небольшой разговор. Виктор Петрович говорит: «До восьми еще пятнадцать минут. Я подожду. Там, если можно… Я у вас десять минут отнял. Мне их приплюсовывать к пятнадцати или не надо?».
Затем после знакомства героиня проявляет гостеприимство по отношению к Виктору Петровичу и просит его «расковаться» (примечание расслабиться).
Во время танцев, Дине Федоровне, входит в образ, обращаясь к Виктору Петровичу с просьбой: «Вы не так чувствуете мелодию. Лучше будет, если я вас поведу. (Обнимает его и ведет с большим чувством.). Танцуют. Музыка, наконец, стихает. Оба стоят, прильнув друг к другу, не пошелохнутся. Ни она, ни он. Она глубоко-глубоко и грустно вздыхает. Он вздыхает глубоко-глубоко и задумчиво. Сто лет не танцевала с мужчиной… Виктор Петрович – я тоже».
Спектакль «Пришел мужчина к женщине» — Любовь Полищук и Альберт Филозов
После окончания композиции персонаж Филозова спрашивает: «Можно я снова поставлю то же самое? (Устремляется к музыкальному центру.) Дина Федоровна (удерживает его. Примечание. Хватает и отбрасывает небрежно в сторону). Нельзя. (Сама идет и сама «ставит то же самое». Далее продолжается диалог: Виктор Петрович (быстро подходит, обнимает ее) . До чего прекрасные любовь и музыка! Дина Федоровна. Нравится? Виктор Петрович. Не то слово! Дина Федоровна. Тогда ведите меня в танце. Виктор Петрович. Веду! Звучат прекрасные любовь и музыка. Мужчина и женщина прекрасно проводят время – они танцуют».
Персонаж А. Филозова представляет поначалу нерешительным и сомневающимся в себе человеком, постепенно раскрывая свой внутренний мир.
В фильме режиссеров В. Краснопольского и В. Ускова «Ночные забавы» (1991), Альберт Филозов сыграл роль Алексея Силина. Силин верит в очевидную ложь. Он не хочет признать то, что супруга изменяется ему с начальником, а карьера его столь успешно складывается именно благодаря ее неверности. Повысить голос на начальника Силин неспособен. Михаил Федорович Езепов (В. Гафт) унижает своего подчиненного, принуждая его просить прощения перед всеми присутствующими. Трусливый и слабохарактерный Силин выполняет приказ начальника.
к/ф «Ночные забавы»
После того, как сама жена Силина открыто заявила ему, что всем своим «карьерным успехом» он обязан связи жены с его начальником, Силин изображал непонимание реальности. В итоге, персонажа Филозова начальник заставил встать на колени.
Даже в крошечной роли овощевода в фильме «В августе 44-го…» (режиссера М. Пташука) в диалоге с капитаном Алехиным (Е. Миронов) виден почерк великого актера. Выверенная пластика, искренность и глубина мастера. На вопрос Алехина об особенностях сорта огурца, персонаж Филозова отвечает: «Точно. С ручательством».
Актерские возможности А. Филозова открывают невидимое – душевное состояние персонажей, которые, несмотря порой на внешнюю невыразительность, обычность судьбы, живут насыщенными душевными событиями, жизнью, невидимой для простого наблюдателя. (В. Сологуб «Альберт Филозов» Союз Кинематографистов СССР, Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства. 1983.
В последние годы жизни Альберт Филозов тяжело болел. С трудом, превозмогая боль, выходил на сцену «Школы современной пьесы», отдавая всего себя зрителем. Скончался актер в апреле 2016 года на 79-м году жизни. Похоронен на Ваганьковском кладбище.
С.И. ЛУЦЕНКО Директор Центра экономического анализа права и проблем правоприменения Института экономических стратегий Российской академии наук, член Экспертного совета Комитета Государственной Думы Федерального Собрания РФ по обороне, соавтор документов «Стратегия национальной безопасности Российской Федерации», «Стратегия развития электросетевого комплекса Российской Федерации», «О Концепции государственной миграционной политики Российской Федерации на 2026-2030 годы».
Злотников С. Пьеса «Пришел мужчина к женщине». 1978.
Сологуб В. «Альберт Филозов». Союз Кинематографистов СССР. Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства. 1983. – 36 с.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
