200 лет со дня рождения немецкого актера Фридриха Гаазе

1 ноября — 200 лет со дня рождения (1825) Фридриха Гаазе, немецкого актера и режиссера (умер в 1911 году).

 

Фридрих Гаазе дебютировал в 1846 году на сцене Веймарского театра. Он играл в театрах Берлина, Праги, Карлсруэ, Мюнхена; с 1869 года начался гастрольный период его деятельности. Ф. Гаазе выступал в Австрии, Голландии, США, России, где играл с немецкой труппой Михайловского театра в Петербурге (1860 1866). В 1866—1868 годах он был режиссером придворного театра Кобурга-Гота. Поставленный им здесь «Гамлет» Шекспира оказал заметное влияние ни спектакли Мейнингенского театра. В 1811—1816 годах Ф. Гаазе возглавлял Городской театр Лейпцига.

Тонкий и виртуозный актер, Гаазе с успехом выступал в трагедиях, комедиях и «костюмных» пьесах. Он играл Гамлета, Ричарда III, Шейлока («Венецианский купец»); Вурма и Филиппа («Коварство и любовь» и «Дон Карлос» Шиллера), Маринелли («Эмилия Галотти» Лессинга), Мефистофеля («Фауст» Гете). К числу его лучших созданий принадлежали также кардинал Ришелье в одноименной пьесе Ожье, Нарцисс в одноименной пьесе Брахфогеля, Кромвель в «Роялистах».

Из статьи А. Григорьева «Гаазе в роли Гамлета»

… Не принадлежа к категории редких и веками являющихся артистов, г. Гаазе бесспорно стоит, как наш Мартынов, на высшей грани того, что называется талантом. Он не уносит, не увлекает за собою в Гамлете, как уносил за собою в Гамлете Мочалов или как уносит за собою Сальвини в Отелло или Оросмане, но более цельно созданного, глубже прочувствованного Гамлета трудно себе представить. Все в нем, от наружности и даже костюма, поражающего своей простотою и целесообразностью, до малейших оттенков болезненно-нервной натуры — рисует перед зрителем поэтический образ, хотя сам артист нисколько не рисуется.

Гамлет, Гамлет! Да, это он является передо мною, бледный, больной мечтатель, утомленный жизнью прежде еще, чем успел узнать он жизнь, отыскивающий тайного смысла ее безобразно-смешных, отвратительных явлений, растерзанный противоречиями между своим я и окружающей действительностью, готовый обвинять самого себя за эти противоречия и жадно схватывающий оправдание своей вражды, вызванное им из мрака могил. ..И в каждой жиле чувствует он крепость могучих львиных сил в первую минуту этого страшного оправдания своего разлада, — и призвавший небо и землю, и самый ад в свою больную душу, он вправе назвать «малютками» того, чей голос вызывает его из этого страшного внутреннего мира… Но вот он опять возвращен к своей обыкновенной жизни, он опять тот же бледный, слабый, страдающий Гамлет — он обязан притворяться, он обязан просить товарищей своего детства, чтобы они не выдали тайны его внутреннего мира — он робеет перед страшною борьбою, ибо в его болезненной, мечтательной натуре лежит грустное сознание бесплодности борьбы, покорность вечной воле рока, заключенной в нем самом, в его слабости; он знает, что не созданный ни для чего, что в состоянии делать другие, он пойдет туда, куда влечет его жалкий жребий, пойдет молиться, — но он пойдет не тем уже, каким пришел. ..

Г. Гаазе прежде всего создал поэтический образ Гамлета. Не владея гением Мочалова или Сальвини — он, однако, держал зрителей под впечатлением сильным и обаятельным — он глубоко задумал и глубоко прочувствовал моральное страдание Гамлета.

Драматический сборник, кн. 4. СПб., 1860.

Лит.: С. Игнатов. История западноевропейского театра нового времени. М., 1940.

 

Театральный календарь на 1975 год. М., 1974. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ

---