190 лет со дня рождения британского художника Лоуренса Альма-Тадема

8 января 2026 года исполняется 190 лет со дня рождения британского и нидерландского живописца, писавшего картины на исторические сюжеты, Лоуренса Альма-Тадема (1836-1912). 

 

К середине XIX века жанр исторической живописи в Европе утрачивает былое значение для большого искусства и разрабатывается в основном художниками-академистами. В Англии, среди мастеров этого направления сэр Лоуренс Альма-Тадема не имел себе равных.

На протяжении всей жизни успех сопутствовал художнику — произведения Альма-Тадемы, посвященные жизни Древнего Рима, были очень популярны в Англии и за ее пределами. Однако вскоре после смерти живописца его работы вышли из моды, он был забыт, и лишь в 60-е годы нашего века вновь возник интерес к творчеству этого своеобразного мастера исторической живописи.

Лоуренс Альма-Тадема родился в 1836 году в Дронрипе, маленьком городке в самом сердце Голландии. Жизнь Тадемы сложилась во многом счастливо и благополучно, судьба благоволила к нему. Он был младшим и любимым ребенком в семье адвоката, знатока музыки. В детстве мальчик тяжело болел, но чудом, по словам докторов, выздоровел, окреп и, став взрослым, не страдал более от недугов. Из-за плохого здоровья ребенка родители вынуждены были расстаться с мечтой видеть его служителем права, и Лоуренс рано получает возможность заняться любимым делом — рисованием.

В 1852 году он поступает в Академию художеств в Антверпене, к 1860 году становится ассистентом в студии исторического живописца и археолога Хенрика Лея. Здесь складывается его мировоззрение, определяется круг интересов — древняя история, формируется художественный метод — почти фотографическая точность изображения персонажей, аксессуаров. Он пишет цикл картин на сюжеты из истории Меровингов, затем увлекается древнеегипетской историей, становится страстным археологом, и антураж его полотен наполняется подлинными предметами соответствующих эпох. После первой поездки в Италию в 1863 году римская история целиком овладевает его сознанием. Примерно тогда же тщеславный художник прибавляет к своей фамилии «Тадема» фамилию своего крестного отца — Альма. Подобные акции не считались удивительными в Голландии, но истинная цель была иной — теперь в художественных каталогах имя художника будет находиться среди фамилий на букву «А». В 1862 году в Амстердаме Тадема получает свою первую золотую медаль за картину «Фенанций Фортунат, читающий свои поэмы Радагонде», и ему открывается блестящее будущее.

В 1864 году еще совсем молодого художника судьба сталкивает с влиятельным дельцом от искусства. Э. Гамбартом, который сразу же заказывает Тадеме цикл из двадцати четырех картин на классические сюжеты, а через четыре года делает еще один заказ на такое же количество полотен. Проницательный делец оценил не только художественные достоинства работ художника, он дальновидно предвидел прочный успех у широкой публики. В самом деле, римская история в интимной трактовке Тадемы, избегавшего героико-трагических ее эпизодов, пришлась по вкусу многим. «Перед нами интимный Рим, тот, каким мы его видим в письмах Цицерона в Аттику, та древняя жизнь, которую мы представляем себе, читая Теренция или Плавта. Для нашей эпохи, утомленной великими историческими событиями и жадной до анекдотов, это самая интересная сторона, потому что она больше всего походит на нас», —пишет французский критик Р. Сизеран, современник Тадемы. Благородные позы и изысканные жесты римских правителей, представленных в меланхолично-созерцательном пребывании за беседами, в кругу семьи, среди ваз, портьер, фонтанов и прекрасных женщин, соответствовали затаенным мечтам публики о «сладкой» жизни. Мир персонажей прославленного художника был столь же благополучен, благоустроен и покоен, как жизнь самого Тадемы.

В 1870 году, вместе со своей второй женой Лаурой Терезой Эппис и двумя дочерьми от первого брака, Альма-Тадема переезжает в Лондон. Здесь он строит по своему проекту особняк в подражание древнеримским домам с внутренними двориками, колоннами, мозаичными полами, фонтанами и разновысокими комнатами. Обстановка каждой залы могла служить антуражем его картин. Переступая порог этого дома, входящий попадал в совершенно другой мир и на время забывал холод и туманы Лондона. Здесь, почти лишенная событий, в напряженной работе протекала жизнь художника. Страстный археолог, Тадема тем не менее был домоседом. Основу его художественного существования составлял труд, источники вдохновения он находил в своем уютном доме, книгах и самом себе. Случайные поездки на природу, визиты друзей и редкие путешествия в горячо любимую Италию были единственным отдыхом, который он себе позволял. Интересно, что первая поездка в Италию с посещением Флоренции, Неаполя и сравнительно недавно открытых Помпей поразила воображение молодого художника, но не смогла изменить его взглядов и уже сложившихся методов. Больше того, после этого визита Альма-Тадема становится противником порочной, по его мнению, практики поездок начинающих художников в Италию, оказывающих слишком сильное воздействие на юные дарования, которые, следуя заветам великих мастеров, многое теряют от своей самобытности. «Молодые художники, — заявлял Тадема, — не должны путешествовать до тех пор, пока не найдут своей дороги в искусстве».

В отличие от своих современников, английских художников Э. Берн-Джонса, Г. Гента, Мэдокса Брауна и других, посвящавших годы обдумыванию и исполнению картин в стремлении к наиболее совершенному созданию, Тадема работал быстро, что, однако, не делало его менее требовательным к качеству полотен. Известны случаи, когда Тадема уничтожал плохие, по его мнению, или неугодные публике картины, соскабливая краски, уродуя само полотно. Так, картина «Пожар», посланная им в 1859 году на Брюссельскую выставку и не принятая жюри, была просто распорота художником и его друзьями.

Характерной особенностью английского искусства второй половины XIX века было обращение к разуму, интеллекту, памяти зрителя. Рескин, самый влиятельный критик в Англии этого времени, писал, что «искусство, специально посвященное освещению фактов, представляет всегда особенную прелесть, особую нежность ума». Поэтому не случайна склонность Берн-Джонса, Россети, Морриса к поэзии, Уатса — к философии, Гента — к богословию, Альма-Тадемы — к археологии.

Анализируя произведения Тадемы с этой точки зрения, понимаешь, что оригинальность его работ происходит именно от стремления создать впечатление достоверности в картине.

Например, свойственная Тадеме как археологу манера протокольного запечатления предметов влечет за собой особый характер композиции, которая производит впечатление фотографического снимка эпизода античной жизни. Тадема изображает как бы случайно срезанные краем полотна руки и головы без туловищ, части предметов. Уподобляя картину греческому фризу, художник прибегает к вытянутому горизонтальному формату, барельефному расположению фигур, лишая при этом картину единого смыслового центра, главной фигуры, создавая впечатление раздробленного целого. Картину Тадемы логично разделить на несколько самоценных частей, что художник и проделывал в некоторых случаях, выставляя для продажи разрозненные куски. Применение в композиции картин метода «моментального снимка» также приближало его исторические полотна к восприятию зрителя XIX века, что немало способствовало их большему успеху.

Наследие Альма-Тадемы весьма обширно — около 400 живописных произведений, около 50 акварелей, декорации к спектаклям «Кориолан», «Цимбелина» В. Шекспира, «Гипатия» Ч. Кингсли и др.

Успех и слава увенчали Альма-Тадему всевозможными наградами и почестями. В 1876 году его избирают членом Королевской Академии в Лондоне. Вскоре он становится ее президентом. Первая ретроспективная выставка работ Тадемы состоялась в 1866 году в галерее Гросвенор и включала 130 работ. Он удостаивается медалей на выставках во Франции, Бельгии, Голландии и Германии. Тадема был шестым иностранным художником, получившим знаки рыцарского достоинства в 1899 году из рук королевы Виктории, Эдуард VII в 1905 году награждает его орденом «За заслуги». Умер Тадема в 1912 году в Висбадене.

Е. ЛЮБИМОВА

 

Сто памятных дат. Художественный календарь на 1986 год. М., 1985.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---