22-го сентября 2025 года исполняется 300 лет со дня рождения французского художника Жозефа-Сиффреда Дюплесси (1725-1802)
XVIII век — время блестящего расцвета французской портретной живописи. Несмотря на ограничения, чинимые портретному жанру Королевской Академией художеств, которая отводила главенствующую роль в иерархии жанров исторической живописи, почти все крупные французские художники этой эпохи были одновременно и портретистами. Век Просвещения выдвинул в качестве своей основной идеи требование равенства людей всех сословий. И хотя еще сохраняются традиции старого сословного портрета. все более важное место занимает изображение личности, наделенной неповторимым духовным и эмоциональным своеобразием. вне зависимости от ее сословной принадлежности. Шарден создает образ человека, значительного именно своими этическими качествами, а не общественным положением; Латур раскрывает в портретах разностороннюю интеллектуальную деятельность человека, энергичные характеры, проникнутые духом критицизма; Перроно стремится к воплощению лирического начала человеческой натуры.
Среди этой плеяды портретистов XVIII века Жозеф-Сиффред Дюплесси занимает скромное, но по-своему заметное место. Он родился на юге Франции в маленьком городке Карпентра. Отец художника, Жозеф-Гийом Дюплесси, врач-хирург по профессии, все свое свободное время уделял живописи. Первоначально он хотел видеть сына ученым-богословом, но затем, распознав в нем несомненный талант живописца, определил его в учение к монаху картезианского монастыря в Вильнев-лез-Авиньоне, бывшему ученику знаменитого Шарля Лебрена. Когда юноше исполнилось двадцать лет. он отправился в Рим, где пробыл четыре года, обучаясь у исторического живописца П. Сюблейра. Около 1749 года Дюплесси возвращается в свои родной город. Здесь он пишет религиозные картины для местного собора, выполняет ряд заказов на портреты. Затем уже в Париже, куда он переехал в 1752 году, Дюплесси продолжает деятельность портретиста, долгие годы оставаясь почти в полной неизвестности; в 1764 году несколько полотен художника попадают на выставку в Академии св. Луки. Наконец в 1769 году Дюплесси получает звание «причисленного» к Академии художеств. Однако подлинный успех приходит к Дюплесси только в 1770-е годы: он становится академиком живописи, получает многочисленные заказы, критика отдает ему предпочтение в сравнении с другими современными портретистами. После смерти Шардена Дюплесси занимает в 1779 году пост советника Королевской Академии художеств. Великая французская буржуазная революция застала художника на закате его карьеры. В эти годы он писал мало, выполняя вначале обязанности «комиссара искусств» в Карпентра, а затем с 1796 года вплоть до своей смерти был хранителем Версальского музея.
Портретные работы Дюплесси отличает приверженность к традиционной, идущей от XVII века, композиционной схеме, к «возвышающей» модель парадной позе и холодноватой риторике. В то же время он был весьма добросовестным мастером. Тщательно изучая лицо портретируемого, Дюплесси стремился как можно объективнее запечатлеть своеобразие его облика, раскрыть основные черты его характера. В этом отношении типичен портрет Генерального директора финансов, крупного дельца и государственного деятеля Жака Неккера (1781). Репрезентативная поза сочетается в этом портрете с острой характеристикой трезвого и расчетливого парижского буржуа, показанной отчетливо и рельефно. В подготовительном этюде к парадному портрету Людовика XVI, находящемся в Гос. музее изобразительных искусств в Москве, импозантная поза, приданная королю, — дань традиции. Мастерство портретиста отчетливо проявилось в характеристике крупного, подчеркнуто мясистого лица, на котором блуждает чувственная, самодовольная улыбка.
Сто памятных дат. Художественный календарь на 1975 г. М., 1974.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
