14 октября — 90 лет со дня рождения советского актера, режиссера Михаила Михайловича Козакова (1934-2011).
Прямо с порога Школы-студии им. Немировича-Данченко Михаил Козаков шагнул на подмостки Театра им. Маяковского, чтобы стать Гамлетом в спектакле Н. П. Охлопкова. Через три года он уже в театре «Современник» — центре тогдашней московской театральной жизни, играет камергера в «Голом короле». Его в «Четвертом», Сирано, Джерри в «Двое на качелях», позже — Адуева-старшего в «Обыкновенной истории». Вслед за О. Н. Ефремовым уходит из «Современника», работает, во МХАТе, а с 1972 г. — в Театре на Малой Бронной. Здесь состоялся его режиссерский дебют—«Покровские ворота» Зорина.
М М. Козаков, начиная с фильма «Убийство на улице Данте» (1956), много и интересно работает в кино и на телевидении.
Ролан Быков о Михаиле Козакове
Говоря о Михаиле Козакове, прежде всего хочется напомнить, что он по-настоящему интеллигентный человек. Среди актеров это явление сейчас довольно редкое. Поймите меня правильно: говоря «интеллигентный», я имею в виду не ум, начитанность, эрудицию и воспитание, хотя и этими качествами должен обладать интеллигентный человек. Сегодня интеллигентность актера — это миссия, творческая позиция, позиция антимещанская, позиция художника и гражданина. Интеллигентность — это прежде всего широта взглядов. Очень может быть, что она несколько ограничивает профессиональные возможности актера, сужает круг его действий, но это его назначение, его призвание. Именно из-за своей очень четкой творческой позиции в жизни и искусстве Козаков, играя даже самые характерные и эксцентрические роли, не может полностью перевоплотиться, то есть стать этим определенным человеком, которого играет, чувствовать, как он, мыслить, совершать поступки — иными словами, влезть в его кожу. Он все-таки всегда немножечко выше этого образа.
Цит. по кн.: Тадэ Э. Михаил Козаков, М., 1977.
Анатолий Эфрос о Михаиле Козакове
На мой взгляд, есть два Козаковых. Первый, к сожалению, более известный: молодой, красивый, преуспевающий, иронизирующий, легко шагающий по жизни. Я его почти не приемлю, потому что при самых прекрасных выигрышных внешних данных совершенно не чувствую «нутра», его духовной жизни. И есть второй Козаков, достаточно немолодой, много познавший, повидавший, принадлежащий искусству, актер яркой своеобразной индивидуальности. Конечно, эти самобытные и неповторимые черты его таланта проявлялись и в прошлых его работах, наиболее значительных и серьезных, — и в кино, в театре, и на телевидении. Но по-настоящему Козаков становится самим собой и попадает на свою индивидуальность, когда играет драматические, серьезные роли, позволяющие заглянуть в душу человека, дающие простор размышлениям, рождающие неожиданные и злободневные ассоциации. Этот Козаков беспощадно жесток к себе, он не боится быть на сцене некрасивым, не стесняется своей лысой головы, ему не надо рядиться в красивые пестрые одежды, потому что он уже обладает самым большим богатством — щедростью души и великолепным мастерством. Мне Михаил бесконечно интересен в «Дон Жуане», и совсем не потому, что я ставил этот спектакль. Просто в этой работе Козаков раскрылся как интересный интерпретатор, как большой художник.
Цит. по кн.: Тадэ Э. Михаил Козаков, М., 1977.
Михаил Козаков в роли Дон Жуана («Дон Жуан» Мольера)
Дон Жуан в исполнении Козакова — человек неистовых страстей, бешеного темперамента, у которого бурные вспышки гнева, неистовства сменяются резким упадком сил, апатией, новым приступом равнодушия. Эта смена эмоциональных вспышек и быстро наступающей депрессии создает образ человека сумасбродного, неуравновешенного, живущего в разладе с самим собой. Он бросается из одной крайности в другую, от бога к черту, от гневного отрицания нравственных устоев к лицемерию и раскаянию. Обрести себя, найти тот единственный нравственный идеал, ради которого стоило бы жить,— эта тема становится главной в работе актера. Его герой находится в конфликте со всем миром.
…Дон Жуан в трактовке Козакова из великого соблазнителя, вечного любовника, «гроссмейстера любви» превратился в богоборца, разрушителя, неистового, воинствующего циника.
Цит. по кн.: Тадэ Э. Михаил Козаков, М., 1977.
Лит.: Охлопков Н. Михаил Козаков.— Театр, 1958, 10;
Шкловский В. Побежденная обыкновенность,— В кн.: Театр и кино, год 1966. М., 1967;
Туровская М. Да и нет. М., 1966;
Хайченко Г. Сцена и жизнь. М., 1975.
Театральный календарь на 1984 год. Л., 1983.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
