18 августа 2025 года исполняется 215 лет со дня рождения (1810) Жюля Жозефа Перро, французского танцовщика, балетмейстера (умер в 1892 году).
Ж. Перро с успехом дебютировал на сцене парижской Оперы в 1830 г. Он танцевал старуху Марселину в «Тщетной предосторожности», Мефистофеля в «Фаусте», Джанео в «Армиде», Дьяволино в «Катарине, дочери разбойника». Гренгуара в «Эсмеральде», Алина в «Питомице фей» и другие, в основном характерные партии. Перро путешествовал по многим странам Европы, выступая в качестве танцовщика и хореографа.
С именем Перро связан важный период истории не только европейского, но и русского балета. Он открыл путь на русскую сцену романтическим образам Главной его целью было добиться, «чтобы танцевальная манера дополняла и развивала действие». Перро работал в Петербурге в 1848—1859 гг., поставив балеты «Фауст», «Наяда и рыбак», «Армида», «Питомица фей», «Корсар» и др. До сих пор сохраняются в репертуаре ленинградских театров его постановки «Жизели» Адана и «Эсмеральды» Пуни.
Некрасивый и невысокий ростом, Перро был на редкость гибок, силен, эластичен. Танцовщику с такими данными противопоказаны статуарные позы и замедленная пластика. Танец Перро был быстр, ловок, проворен. Но его творческие стремления расходились со вкусами и целями Тальони, царившей в Опере, и это не позволило Перро удержаться там. Он путешествовал по Европе, пережил множество успехов и злоключений.
В Россию он приехал сложившимся хореографом. Как танцовщик он уже перешел на характерные роли, вернувшись к тому, с чего начал,— к реалистическому комедийному образу, иногда гротескному, иногда насыщенному драматизмом.
В «Эсмеральде» он создал для себя роль поэта парижских трущоб — Пьера Гренгуара, смешного трогательного неудачника, напрасно ищущего признания и безответно влюбленного в Эсмеральду. Роль разбойника Дьяволино в балете «Катарина, дочь разбойника» повторяла тему неразделенной, но преданной любви. .. Та же тема, в острых переходах комедийных и драматических тонов, раскрывалась в «Питомице фей», где крестьянин Алин напрасно мечтал о любви красавицы Изоры. И здесь заурядная внешность скрывала тонкость души, готовой погибнуть ради любимой.
Диапазон Перро-исполнителя был широк. В «Тщетной предосторожности» он играл старуху Марселину, мастерски передавая борьбу между материнской привязанностью и страстью к наживе. В балете «Своенравная жена» исполнял две резко противоположные роли: неотесанного каменщика и манерного учителя танцев. В балете «Фауст» его Мефистофель был воплощением коварной воли, а в балете «Дебютантка» добродушный старик балетмейстер не мог совладать с проказливыми танцовщиками. В «Армиде» Перро создал образ менестреля Джанео: напившись воды из источника смеха, Джанео неудержимо хохотал, смех закручивал его в танце, обессиливал и доводил до смерти. Актерское мастерство Перро передалось по наследству поколениям русских танцовщиков. Но главной его заслугой была деятельность хореографа.
Из кн.: Красовская В. История русского балета. Л., 1978.
Из воспоминаний Е. О. Вазем
С большими навыкат глазами, он по наружности напоминал какого-то кобольда, как их обыкновенно рисуют художники, и присутствовал на репетициях неизменно с толстой палкой и табакеркой. Он часто сердился и тогда громко стучал палкой об пол…
Все балеты Перро резко отличались от произведений других современных ему и последующих балетмейстеров преобладанием в них драматической стороны над танцевальной. Перро, сочинявший сам программы для своих балетов, был большим мастером на выдумку эффектных сценических положений, увлекавших и временами даже потрясавших зрителей. Танцев в его балетах было сравнительно немного, куда меньше, чем в спектаклях позднейшего происхождения. При этом, сочиняя эти танцы, балетмейстер заботился не столько о том, чтобы дать исполнителям более выигрышный номер, сколько о том, чтобы танцевальные номера дополняли и развивали драматическое действие.
Вообще, Перро можно скорей назвать балетным драматургом, чем хореографом в принятом у нас теперь смысле слова.
Из кн.: Вазем Е. Записки балерины Санкт-Петер бургского Большого театра. Л.; М., 1937.
Лит.: Слонимский Ю. Мастера балета. Л., 1937
Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
