Как ни напрягаю память, вспомнить, когда и как я познакомился с Севой Смирновым, не могу. По времени это пятидесятые годы прошлого века, и как-то сам по себе среди друзей моей молодости был Сева. По-видимому, несмотря на разницу в возрасте в несколько лет, ощутимую для молодой поры, и разный жизненный опыт — Сева воевал в Отечественную, — нас связывало много общего. Помню, что дружба наша была естественной и лёгкой.
В те далёкие годы Сева был студентом архитектурного факультета Академии художеств, а я уже аспирантом на кафедре архитектуры в ЛИСИ Он, помнится, жил на углу Кирочной и Таврической, наискосок от Таврического сода. В парадной большого бывшего буржуазного дома при входе был красивый камин и беломраморная статуя обнажённой девы, которую Сева любил шутливо обнимать.
Другое отчётливое воспоминание — несколько зимних дней на даче Вали Назарова в Кавголово, катание на горных лыжах, ночлеги на тёплой дачной кухне вместе с хозяйскими собаками, приезд на дачу лыжной ватаги друзей-студентов из ЛИСИ, среди которых была очень нравящаяся Севе Майя Варшавская, совместные весёлые катания и трапезы. Тогда студенты двух архитектурных факультетов — Академии художеств и ЛИСИ общались между собой значительно теснее, чем нынче, и в кругу С евиных приятелей были в основном «лисята» того же курса, на котором Сева учился в Академии. С этими ребятами и девочками приятельствовал и я, находясь в аспирантуре. А академических Севиных соучеников я в нашей компании не помню.
В.В. Попов с дочерью В.П. Смирнова Ириной. 1950-е годы.
Следующие мои воспоминания связаны с Москвой, со школой-мастерской Ивана Владиславовича Жолтовского, куда мы летом 1954 года были приняты в качестве практикантов, благодаря рекомендательному письму, которое дал нам товарищ Жолтовского по Петербургской Академии художеств профессор Никаз Леонардович Подберезский, заведовавший кафедрой рисунка в ЛИСИ.
Тогда Жолтовский, в последние годы его жизни, всё ещё оставался безусловным лидером во всей советской архитектуре, и оказаться в святая святых для любого архитектора — его школе-мастерской, среди его ближайших учеников, видеть самого мастера и присутствовать на его уникальных консультациях-уроках было просто счастьем. Это лето я до сих пор помню в деталях. Нас было четверо: Сева, студенты выпускного курса ЛИСИ Лёва Катаев с Володей Романовым и я, аспирант Андрея Андреевича Оля, моего профессора в ЛИСИ.
Жили мы в роскошной по тем временам, пустовавшей в то лето квартире знаменитого учёного-лингвиста Михаила Михайловича Дьяконова на 12-м этаже одной из башен только что построенного Московского университета на Ленинских горах, благодаря доброте нашего общего друга Юры Цехновицера — его пасынка.
Мы увлечённо работали в новом здании Моспроекта на Брестской, выполняя задания своих бригадиров-ГАПов, ближайших сотрудников Ивана Владиславовича.
Сева трудился в бригаде у Петра Скокана, Лева — у Всеволода Воскресенского, Володя у Сукояна, а я у Михаила Круглова.
После работы, по специальному разрешению Жолтовского, мы в маленькой фотолаборатории при мастерской печатали бесчисленные фотокопии знаменитых античных и ренессансных итальянских памятников архитектуры и их деталей, со стеклянных негативов известного фотографа начала XX века Алинари. На каждом негативе этой коллекции был штамп Жолтовского. Почти все свои скудные средства мы тратили на фотобумагу и реактивы. Мокрые отпечатки мы везли промывать и сушить «домой», в квартиру Цехновицера. В те годы этот фото архив был бесценным — в книгах изображались только самые знаменитые памятники, а поездка в Италию могла лишь присниться. Этот архив фотографий невысокого качества, так же как и записи консультаций-лекций и бесед Ивана Владиславовича, я храню до сих пор.
В это же лето в Москве на практике в разных проектных конторах были наши подруги, студентки архитектурного факультета ЛИСИ из общей ленинградской компании, С ними мы встречались по вечерам, ездили вместе в выходные дни на природу. Две из них — Наташа Рахманина и Вика Елина — стали потом жёнами Севы и Левы.
Однажды мы были допущены в личную мастерскую Ивана Зла-диславовича при его квартире в одноэтажном доме на улице Станю-ковича (теперь улица Жолтовского). Режим его творческой работы был сугубо ночным, и мы провели там целую ночь. То, что мы видели и слышали в этой громадной мастерской с уникальной мебелью, чертежами, картинами и книгами, я вспоминаю постоянно и иногда рассказываю об этом.
Ещё вспоминаю, как год спустя Сева заканчивал Академию художеств в мастерской Сергея Владимировича Васильковского. Я по дружбе помогал ему чертить и отмывать дипломный проект. Заданием был крупный городской универмаг на территории Апраксина Двора, который Сева спроектировал в античных формах, наподобие римского Пантеона. На его защите разгорелась бурная дискуссия.
А далее наши пути разошлись. Сева выбрал по распределению Псков, где вначале занимался реставрацией памятников древнерусской архитектуры, а затем увлёкся художественной ковкой металла, в чём достиг высокого мастерства и приобрел большую известность. Лёва уехал в Москву, работал в Гипротеатре и в Моспроекте, в мастерской Воскресенского, а я поступил в Ленпроект, где и проработал многие годы.
Мы продолжали дружить и на расстоянии, встречались то во Пскове, то в Ленинграде или в Москве. Встречи эти со временем не становились чаще, хоть и были очень сердечны и желанны. Но это уже другие воспоминания, в отличие от памяти прекрасных лет нашей общей молодости.
В 2012-м году в память о Всеволоде Смирнове его сыном и друзьями Всеволода Смирнова была издана книга под названием «Всеволод Смирнов. Архитектор. Художник. Кузнец». Книга была выпущена достаточно большим тиражом для нашего времени в 1 200 экземпляров, но тираж быстро разошелся и для многих, в особенности для подрастающего поколения, материалы книги остаются недоступными. В связи с чем, с согласия сына Всеволода Смирнова Дмитрия Смирнова и авторов книги, публикуем материалы книги на страницах нашего сайта для того, чтобы как можно больше людей смогли свободно познакомиться, посмотреть и прочесть все материалы, представленные в книге.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
