30 апреля 2025 года исполняется 190 лет со дня рождения австрийского художника, мастера исторической и жанровой живопись Франца фон Дефреггера (1835-1921)
Имя Франца фон Дефреггера — одного из самых известных немецких живописцев 80 — 90-х годов прошлого века — ныне почти забыто. Современного зрителя привлекают скорее живописные эскизы и карандашные наброски, чем то, что составляло славу художника при жизни и что вы двинуло его на первое место среди мюнхенских живописцев, — жанровые и исторические картины из жизни тирольских крестьян.
Творческий путь Дефреггера не совсем обычен. Родился он в Штронахе, в Тироле, в семье зажиточного крестьянина. До двадцати четырех лет будущий знаменитый художник едва мог взять в руки карандаш, занимаясь тяжелым крестьянским трудом. Лишь после смерти отца, в 1858 году он отправился сначала в Инсбрук с твердым намерением учиться, чтобы стать художником, потом, по совету скульптора Штольца, — в Мюнхен, в художественную столицу Германии. Исторический живописец Карл фон Пилоти, светило мюнхенской живописи, очень удивился, увидев у себя в мастерской грубоватого деревенского парня в тирольском костюме, который в свои двадцать пять лет хочет учиться живописи. Пилоти рекомендовал ему освоить основы живописи и рисунка в мюнхенской Школе прикладного искусства и лишь через несколько лет принял Дефреггера в свою мастерскую, где он работал вместе с Гансом Макартом и Габриэлем Максом.
Франц Дефреггер — художник одной темы. Он нашел ее сразу, еще в Инсбруке, где делал наивные, лубочного типа рисунки, изображавшие деревенских музыкантов, завсегдатаев харчевни и т. д. Пилоти, считавший Дефреггера одним из самых способных учеников, советовал ему придерживаться своей темы. Прекрасно овладевший рисунком и техникой живописи в традициях мюнхенской школы, художник с радостью обратился к сценам из жизни родного Тироля.
Уже первая значительная картина Дефреггера «Раненый охотник» содержит все черты, характерные для его творчества в целом. Это большая композиция, где главную роль играет сюжет, а живописные проблемы стоят на втором месте. Художник изобразил раненого охотника, которого приносят в дом, где его встречает жена с маленьким ребенком на руках. Тщательно и со знанием дела переданы все детали интерьера тирольского дома, с большой достоверностью выписаны костюмы действующих лиц. С течением времени Дефреггер почти не меняется, не отходит от раз найденного решения, скоро превращающегося в стереотип. Даже полуторагодовое пребывание в Париже ничего не дало ему; и не столько незнание языка, как пишут биографы, помешало художнику приобщиться к живописным достижениям нового французского искусства, сколько внутреннее неприятие импульсов, идущих извне: весь мир заключен для него в маленьком Тироле. Он бесконечно варьирует схожие сюжеты — это «Деревенский праздник на Альме» и «Кулачный бой», происходящие почти в одной и той же обстановке, несколько версий картины «Братья» — идиллическое изображение большого семейства с детьми, «Милостыня», «Бродячие музыканты». Везде одни и те же действующие лица — нарядные крестьяне в кожаных штанах и тирольских шапочках и миловидные крестьянки в соломенных шляпах и белых чулках. Любимые сюжеты Дефреггера — умилительные сцены семейной жизни: «Новая трубка», изображающая счастливого отца в кругу семейства, «В гостях у дедушки» и тому подобное.
Второе направление творчества Дефреггера — композиции из истории освободительной борьбы Тироля с наполеоновскими войсками. В отличие от своего учителя Пилоти, художник не стремится к возвышенной героизации тирольских героев. Для него важна бытовая, занимательная сторона сюжета. В картине «Сцена из жизни Шпекбахера» изображен сын руководителя восстания, вопреки воле отца следующий за ним на войну. Дефреггер показывает, как мальчик боязливо входит в комнату, где находится отец; лицо отца выражает сложную гамму чувств — от недовольства ослушанием сына до гордости за него; все это обставлено множеством бытовых подробностей.
Дефреггер писал много портретов. Прежде всего это миловидные головки тирольских девушек и детей. Сохранилась интересная фотография, запечатлевшая художника за мольбертом. Модель — круглолицая, плотная, грубоватая женщина — на его полотне преображается в тирольскую красавицу с кротким и задумчивым выражением прекрасного лица.
Самостоятельную ценность имеют многочисленные этюды интерьеров, написанные Дефреггером с почти импрессионистической живописной свободой, и пейзажи Тироля. В них, в отличие от слащавой сентиментальности многих сюжетных композиций, есть безыскусная поэзия и красота, которую сумел увидеть художник, влюбленный в свой край и посвятивший ему свое искусство.
М. ДМИТРИЕВА
Сто памятных дат. Художественный календарь на 1985 г. М., 1985.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
