20-го октября 2025-го года исполняется 125 лет со дня рождения советского художника-графика Георгия Августовича Стенберга (1900—1933)
«Стенберг 2» — так подписывали свои совместные работы Георгий и Владимир Стенберги. Георгию было всего 33 года, когда он разбился на мотоцикле. Брат один продолжил их общее дело, оформляя выставки, придумывая различные проекты. Но в историю нашей художественной культуры они вошли вместе: братья Стенберги, неутомимые художники-изобретатели, искавшие живые методы оформления книги и сцены, работавшие в живописи и в архитектуре, мастера-универсалы, занявшие видное место в истории становления советской художественной культуры.
Братья Стенберги, как и многие студенты Свободных художественных мастерских, оформляли Москву в дни революционных празднеств. Они показывали контррельефы, конструкции и сложную, изысканную по фактуре живопись на выставках Общества молодых художников, которое сами именовали сокращенно Обмоху. Вместе со своим товарищем К. Медунецким писали «Обращение ко всему земному шару». Им казалось, что до будущего один шаг, и они готовили себя к работе в нем. Все разнообразные эксперименты в области цвета, конструкций, материала легли в основу их практической деятельности. Это помогло остро и по-новому решать возникавшие задачи.
«Стенберг 2» в киноплакате — это великолепная эксцентрика. Они прибегают к гротеску, придумывают фантастические сюжеты, вводят броский, интенсивный цвет. Зрители останавливаются сразу же, пораженные необычным обликом плаката. В нем то детективная загадочность, то юмор. Но художники редко ограничивались просто интригующим и виртуозным трюком. Невероятное, своего рода буффонада здесь — лишь путь создания образа. В лучших киноплакатах художники всегда четко раскрывали смысл фильма. Братья Стенберги рассматривали лист плаката как «поле», где действие возникает в любом необходимом участке. Они смело фрагментировали изображения, соединяли фотографию и рисунок, вводили сложный цвет.
Братья Стенберги в полиграфии — тоже сторонники активного вторжения в книгу и журнал фотомонтажа, убедительного, как документ, и подчеркивающего выразительность других пластических компонентов композиции. Используя цвет, свет, фото, они оформляли улицы Москвы. По их проектам много лет оформлялась Красная площадь. Георгия Стенберга особенно интересовал цвет в архитектуре. Он разрабатывал проекты окраски здании Москвы. Обычно такая работа сочеталась и с оформлением интерьера. С помощью цвета Стенберг не только подчеркивал особенность композиционного строя архитектуры, но и добивался определенного эмоционального воздействия на человека. Он любил чистые, звонкие цвета. Он был одним из первых художников, последовательно и творчески разрешавших эти проблемы. Стенберг видел социалистическую архитектуру радостной, одухотворенной.
И, конечно, одна из самых замечательных сфер «действия» братьев Стенбергов — театр. В начале 20-х годов их пригласил сотрудничать А. Таиров. Камерный театр, театр отточенной «парижской» эстетической культуры, вроде бы представлялся чуждым молодым романтикам технической эры, художникам, считавшим себя конструктивистами. Но уже их первый спектакль «Гроза» доказал, что не только театру очень нужны мастера,, мыслящие современно и четко, но что и Стенберги чувствуют стихию театра. В «Грозе» они предложили простую, но монументальную по ощущению конструкцию. Несмотря, на свою отвлеченность, она — самими пропорциями, выбором материала (дерево) — странным образом вызывала у зрителей нужные ассоциации, а «очищенность» формы была в стиле спектакля. Таиров намеревался ставить «Грозу» как высокую трагедию…
В своих проектах пространственного решения сцены Стенберги добивались архитектонической ясности, цельности композиции. В планировке они учитывали жизнь актера на сцене, ее ритмы. Оформляя постановку пьес Ю. О’Нейла, Б. Брехта, они очень точно показывали «социальную структуру» драматургии спектакля. Художники чувствовали себя такими же ответственными участниками спектакля, как актеры и режиссер. Театр братьев Стенбергов — театр поэтичный. Рядом с психологически сложной социальной драмой в нем органично присутствует трагедия. При всем азарте изобретательства, увлеченности новым, братья Стенберги — художники классически ясного видения мира.
Сто памятных дат. Художественный календарь на 1975 г. М., 1974.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
