175 лет со дня рождения русского певца и артиста оперетты Александра Давыдова

16 января—175 лет со дня рождения (1850) Александра Давыдовича Давыдова (наст. фамилия — Карапетян), русского певца, артиста оперетты и эстрады (умер в 1911 году).

Александр Давыдов в спектакле «Цыганские песни в лицах»

Королем цыганского романса называли москвичи Александра Давыдовича Давыдова. Его артистическая деятельность началась в 1876 году на сцене Московского Общедоступного театра, где он исполнял преимущественно комические роли. Затем он участвовал в спектаклях Московского артистического кружка, а с 1879 по 1892 год состоял в труппе Малого театра.

С наибольшей силой талант Давыдова раскрылся в опереттах, поставленных М. В. Лен-товским, — «Синей Бороде», «Птичках певчих» Оффенбаха, «Цыганских песнях в лицах». В последней Давыдов сыграл роль Антипа, которая принесла ему широчайшую популярность и вывела его на эстраду как талантливого исполнителя цыганских романсов.

…На «Цыганских песнях в лицах», связанных с самым началом деятельности Лентовского (1877 год), формируется дарование первых русских diseur’oв — Зориной и Давыдова. Проходят два десятилетия — эти любимцы Москвы, да, пожалуй, и всей России, знающей оперетту, уже почти не могут петь, уже с трудом передают облик юных Стеши и Антипа, но аудитория по-прежнему без волнения не может слышать их рафинированно-эстрадной передачи цыганщины.

Почти контральтовый голос Веры Васильевны Зориной, грудного тембра, хрипловатый тенор Александра Давыдовича Давыдова производят неотразимое впечатление на слушателя, покоренного не знающей предела страстностью, своеобразной, подчеркнутой интонационной и интерпретационной манерой.

Давыдов готовит для этого спектакля новые цыганские романсы, которые единственно он умеет передавать. Вот он впервые исполняет: «Пара гнедых, запряженных зарею…» Зрительный зал слушает его с затаенным дыханием, и последние слова песни: «Вы, только вы и верны ей поныне, пара гнедых… пара гнедых…» — идут под общее рыдание зала. Вот он выступает с новинкой: «Не говори, что молодость сгубила» — и овациям нет конца. Даже в Петербурге эта перенесенная на сцену цыганщина покоряет посетителей «Аркадии», и пресса констатирует, что Давыдов «произвел решительно потрясающее впечатление на публику: сколько вкуса, какая теплота и какие художественные нюансы в исполнении!»

Это интересно:   Важность театрального этикета. Культура в современных реалиях, а также несколько правил для зрителей, обязательных для соблюдения в театре

«Цыганщина» торжествует не только в специфической цыганской мозаике. Она, как стиль, проходит через все творчество Зориной и Давыдова. Давыдов — непревзойденный Рауль в «Синей Бороде», но когда он, внешне изысканный француз, надевший траурную повязку вместо рукава на чулок под коленом, пел:

Пра-ашу вас, участье
Чтобы каждый а-аказал.
Па-терял я свое счастье,
Булотту па-терял…

то зритель не видел оффенбаховского Рауля, перед ним был все тот же «Саша Давыдов», цыган Антип…

Эти актеры — органическое продолжение самого Лентовского. Их боготворит купечество, засыпая их подношениями, к ногам Зориной купец-миллионер кидает свое состояние, их жизнь — жизнь московской, от купеческого разгула пошедшей богемы. Они живут легко, празднично, купаясь в обожании зрителей и в шампанском загородных ресторанов и кончая жизнь, подобно Лентовскому, в нищете и забвении…

Из кн.: М. Янковский. Оперетта. Л.—М., 1937.

 

…Среди веселых певцов Давыдов был самым веселым. Давыдов был действительно чарующим Парисом.

Я вижу его, на коленях, с фигурой молодого бога, с тонким профилем, с восторженными глазами, перед сбросившей с себя «лишнюю мантию» царицей, очаровательной царицей, Бельской.

Видел мрамор я плеч белосне-э-э-эжных…
Какая увлекательная картина!
Какая красота!
Он был забавным бедняком Пикилло.
Ты не красив, о мой бедняжка! —

почти с отчаянием поет своим глубоким бархатным, полным страсти голосом Зорина:

Ты не богат и не умен!
Ты с виду чистая дворняжка,
Как шут гороховый, смешон,
А меж тем…

— Что меж тем? . . — на пианиссимо дрожит и страхом и надеждой голос Давыдова.

И что-то вакхическое вспыхивает вдруг:

Обожаю, люблю,
Мой разбойник, тебя!

И эта красивая, гордая женщина делает движение, чтобы упасть на колени перед своей «дворняжкой».

И я вижу этот порыв, этот жест Давыдова, которым он подхватывает ее, чтобы не дать, не допустить стать на колени.

Это интересно:   К 125-летию советского театрального художника Виктор Шестакова

И при воспоминании слезы немного подступают у меня к горлу, как подступали тогда.

Ведь это поэзия. Настоящая поэзия любви.

Надо сыграть, милостивые государи!

Надо суметь дать поэзию любви.

А он умел.

Как умел дать и поэзию волокитства.

Коронной ролью короля опереточных теноров был Рауль Синяя Борода.

Я вижу его.

Весь — красивая наглость.

То, что чаровало Эльвиру в Дон Жуане.

Красивое бледное лицо, голубоватая борода, черный колет, черное трико.

Он в трауре: отравил жену.

Носит креповую повязку… на ноге.

И на печальном лице горят веселые глаза.

Супруге незабвенной…
Какой печалью веет это.
Роскошный мавзолей…

Да, его печали нет границ!

Какой твердостью, клятвой звучат его слова:

Я построю непременно!..

И вдруг все лицо ожило:

К черту грусть об ней!

Но он спохватился, и снова маска печали на лице:

Молю ж вас, чтоб участье
Мне каждый оказал!

Никогда лицемерие не было передано с таким юмором, с такой элегантностью и с такой увлекательностью.

Давыдов страшно возмущался каким-то знаменитым французским исполнителем Синей Бороды, которого он видел в Париже:

— Вообрази! Танцует, когда поет этот вальс. Танцует! А? Шут! Нет благородства!

Он облагородил свой образ Синей Бороды. Почти до Дон Жуана.

Увлекся им.
С ним слился.

Эпиграфом над всей его жизнью можно было бы поставить из той же «Синей Бороды»:

Чтоб жить послаще,
Как можно чаще
От жен своих вдовей!..

Из кн.: В. М. Дорошевич. Избранные рассказы и очерки. М., 1962.

 

Лит.: В. М. Дорошевич. Саша Давыдов. — В кн.: Избранные рассказы и очерки. М., 1962;

В. Н. Давыдов. Рассказ о прошлом. Л.—М., 1962;

М. Янковский. Оперетта. Л.—М., 1937.

Театральный календарь на 1975 год. М., 1974. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях
Это интересно:   Артистизм и эксцентричность Гликерии Богдановой-Чесноковой


ПОДЕЛИТЕСЬ ЗАПИСЬЮ