175 лет со дня рождения русского актера Павла Свободина

26 Декабря 2025 года исполняется 175 лет со дня рождения (1850) Павла Матвеевича Свободина (наст. фамилия — Козиенко), русского актера (умер в 1892 году).

 

П. М. Свободин, известный характерный актер, играл в провинции, в Москве, на сцене Александрийского театра. Среди лучших ролей актера — Любим Торцов («Бедность не порок» Островского), Репетилов («Горе от ума» Грибоедова). Муромский («Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина), Плюшкин («Мертвые души» по Гоголю). Современники П. М. Свободина, в том числе А. П. Чехов, с которым Свободин был дружен, ценили и его литературные способности. Он писал стихи, рассказы, пьесы, оставил выразительные очерки под названием «Лицедеи» — о жизни русских провинциальных актеров.

…Свободина узнала петербургская публика в 1884 году, когда он, уже артистом, составившим уже почтенное имя в Москве и в провинции, блестяще дебютировал в «Деле» Сухово-Кобылина, играя роль Муромского, и в комедии Островского «Бедность не порок», где изображал Любима Торцова. Несмотря на то, что Муромского только что играл такой крупный талант, как В. Н. Давыдов, а в Любиме Тор-цове все еще помнили Павла Васильева, — дебюты Свободина, как я уже сказал, были необыкновенно блестящи. Он сразу стал в ряды первых артистов и за восемь лет своего пребывания на императорской сцене дал целый ряд весьма крупных драматических образов. Если, благодаря болезненной нервности, не все роли бывали переданы с одинаковым чувством художественной меры, и порою встречалось в его игре то, что называется переигрыванием, тем не менее, можно указать на цикл ролей, в которых затруднительно было бы подыскать ему в нашей труппе преемника. Таковы: Оргонт («Тартюф»), Плюшкин («Мертвые души»), Муромский («Свадьба Кречинского»), Счастливцев («Лес»), Полоний («Гамлет»), Растаковский («Ревизор»), Звездинцев («Плоды просвещения»), Граф Людовик («Собака садовника»), Любим Торцов («Бедность не порок») и т. д., не говоря уже о современном репертуаре, где им создан целый ряд живых типов, из которых некоторые доходили до высокой степени художественной правды.

Свободин не был чиновником, относившимся к своей службе, как к обязательной, неприятной повинности, во имя получения жалованья. Это был артист, глубоко любивший искусство, служивший ему искренно, честно и до последнего дня работавший над собою. Что он совершенствовался и шел с каждым годом вперед — это несомненно. Прогрессивный ход его развития у всех на глазах. Он не гонялся за ролями с «уходами» и напускной «сценичностью», всегда уважал авторские права и в пьесе первым делом видел пьесу, а не одну свою роль. Он понимал, что роль — это только часть целого, и что из пределов поставленной автором задачи выходить не следует, так как не только в том состоит цель драматического представления, чтобы такой-то понравился публике и был вызван, но также и в том, чтобы идея пьесы ясно была выражена совокупными и дружными усилиями всех играющих…

Из ст.: П. Гнедич. Памяти Павла Матвеевича Свободина. — «Артист», 1892, № 24.

Лит.: Н. Ф. Скарская и П. П. Гайдебуров На сцене и в жизни. М., 1959; М П. Чехова. Вокруг Чехова. М., 1964; А. Альтшуллер. Где находятся письма Чехова к актеру П. М. Свободину. — «Театр», 1971, № 1

Театральный календарь на 1975 год. М., 1974. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---