120 лет со дня рождения советского композитора Константина Данькевича

24 декабря 2025-го года исполняется 120 лет со дня рождения советского и украинского композитора, дирижера, пианиста, педагога Народного артиста СССР Константина Федоровича Данькевича (1905-1984)

Круг творческих интересов К. Ф. Данькевича необычайно широк. Здесь оперы и балеты, симфонические, кантатно-ораториальные, камерно-инструментальные сочинения, музыка для театра и кино, песни и романсы. И все это многообразие жанров объединено актуальными жизнеутверждающими темами и идеями, проникнуто высоким гуманизмом.

Данькевич родился в Одессе. Его отец — рабочий по профессии -был тесно связан с одесским кружком социал-демократов, вел подпольную работу. На квартире у Данькевичей проводились тайные собрания, заканчивавшиеся обычно пением революционных песен. В 1919 году отец геройски погиб в борьбе за Советскую власть. Его памяти композитор посвятил впоследствии свой струнный квартет.

Начальное музыкальное образование Данькевич получил дома, занимаясь частным образом. В 1921 году, успешно выдержав вступительные экзамены, он становится студентом Одесского музыкально-драматического института (ныне Одесская консерватория), где занимается по композиции у В. А. Золотарева, П. И. Молчанова (оба ученики Н. А. Римского-Корсакова) и по фортепиано у М. И. Рыбицкой.

Окончив институт в 1929 году, К. Данькевич становится его педагогом, в 1944 году его назначают директором института, а с 1948 года он — профессор класса композиции. В 1953 году К. Данькевича назначают директором Киевской консерватории. Свою педагогическую и административную работу он всегда совмещал с активной концертной и композиторской деятельностью.

Основная сфера творческих интересов Данькевича — крупные музыкальные жанры, позволяющие наиболее полно и широко воплотить темы и идеи большого социального звучания.

Его первая опера — ’’Трагедийная ночь” (1935) по одноименной поэме А. Безыменского — повествует о строительстве Днепрогэса.

Выдающееся явление в советском оперном искусстве — его историко-героическая опера ’’Богдан Хмельницкий” (1951, вторая редакция 1953; авторы либретто А. Корнейчук и В. Василевская), посвященная борьбе украинского народа за воссоединение Украины с Россией. Захватывающей, ярко национальной музыкой отмечена в опере целая галерея впечатляющих образов — мудрого государственного деятеля и отважного полководца Богдана Хмельницкого, верного сына Украины Кривоноса, храброго и пылкого Богуна, мужественной, любящей Соломин. Превосходны в ней и массовые хоровые сцены. Высоко оценив оперу ’’Богдан Хмельницкий”, А. И. Хачатурян писал: ’’Можно быть уверенным, что опера Данькевича найдет признание не только на Украине, а будет пользоваться любовью всего советского народа”. Эти слова оказались пророческими. ’’Богдан Хмельницкий” был поставлен во многих театрах нашей страны и имел успех у слушателей.

Последняя опера Данькевича -по пьесе Т. Г. Шевченко — ’’Назар Стодоля” (1959) также посвящена исторической теме: борьбе народа против казацкой верхушки в XVII веке. И в ней немало выразительной музыки, правдиво воплощающей образы, созданные. поэтом.

Особое место в истории украинской хореографии и в творчестве самого Данькевича занимает балет ’’Лилея” (1939) — первое хореографическое произведение по мотивам поэзии Шевченко. На основе ряда поэм великого Коб-заря композитор создал прекрасный балет, музыка которого отвечена большой эмоциональностью, лиризмом, ярким национальным колоритом.

Среди крупных симфонических произведений Данькевича выделяется монументальная Вторая симфония (1945, вторая редакция 1947), посвященная матерям героев, погибших в Великую Отечественную войну. Динамичная первая часть симфонии, предваренная эпиграфом ’’Борiтеся — поборете” (Т. Шевченко), сменяется триумфальной второй частью. Ее содержание определено словами: ”И ночью и днем наступают гвардейские наши полки” (А. Сурков). Трагедийная третья часть, основанная на симфоническом развитии украинской народной мелодии ’’Тяжко тужить мати”, переходит в ликующий финал: ’’Победа у нас, победа!” (П. Тычина). ’’Симфония стала для меня как бы синтезом моих переживаний за годы войны”, — вспоминает композитор.

Замечательный образец украинского программного симфонизма -симфоническая поэма Данькевича ’’Тарас Шевченко” (1938). Работая над этим произведением, он стремился связать прошлое с настоящим: передать страдания народа под игом национального и социального гнета в шевченковскую эпоху и показать жизнь украинского народа в советское время. Сорокалетию Великого Октября посвящена оратория ’’Октябрь” (на стихи украинских советских поэтов) и симфоническая поэма ”1917 год”.
Среди произведений о Великой Отечественной войне выделяется вокальный ’’Монолог о Тане” (1948; стихи М. Алигер), посвященный Герою Советского Союза Зое Космодемьянской.

Велика роль Данькевича как музыкально-общественного деятеля. Блестящий оратор, он постояв но выступал перед трудящимися с докладами, лекциями, беседами о музыке. Большой интерес представляют его всегда актуальные, содержательные статьи на музыкальные темы, помещенные в газетах и журналах. В 1941-1944 и в 1956-1967 годах он возглавлял Союз композиторов Украины, неоднократно избирался депутатом Верховного Совета УССР.

Родина высоко оценила выдающиеся заслуги К. Ф. Данькевича в развитии советского музыкального искусства. Ему присвоено почетное звание народного артиста СССР (1954), он награжден орденами Ленина и Трудового Красного Знамени, медалями.

М. Комиссарская

 

Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984. 

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---