390 лет со дня рождения французской актрисы Маркизы-Терезы Дюпарк

390 лет со дня рождения (1635) Маркизы-Терезы Дюпарк, французской актрисы (умерла в 1668 году).

С именем Маркизы-Терезы Дюпарк связано немало знаменательных событий в истории французского театра XVII столетия. День ее рождения неизвестен (как, впрочем, недостоверен и год рождения — по некоторым источникам, 1633-й), ее отцом был «оператор» Жак де Горль; начинала она как помощница отца, ярмарочная плясунья. Кто бы мог подумать, что эта юная красавица через несколько лет сведет с ума трех великих мужей Франции?! Будет долгие годы украшать труппу Мольера. Станет поздней, быть может последней, музой Пьера Корнеля, который посвятит ей дивные поэтические строки. И наконец, предстанет вдохновительницей «Андромахи», одной из первых трагедий молодого Расина…

Однако самый авторитетный критик той эпохи, Никола Буало, не считал ее талантливой По его мнению, в игре Терезы Дюпарк преобладала «старательность послушной ученицы хорошо вытвердившей урок драматурга (в ту пору чаще всего авторы пьес сами ставили их на сцене). Творческой самостоятельности и вдохновения актрисе явно не хватало. Однако Тереза Дюпарк оказалась первой актрисой, благодаря которой современники могли наглядно судить о разнице • между «мольеровской» и «расиновской» школами актерского искусства: Дюпарк ушла из труппы великого комедиографа в «Бургундский отель», где утверждал свою театральную эстетику Жан Расин, автор блистательных классицистских трагедий. Мольер и Расин не на шутку соперничали. Трагический поэт не чуждался интриг, и обстоятельства перехода актрисы в его лагерь были не безупречны.

Все же первым наставником артистки был Мольер. Она присоединилась к его труппе еще в провинции, в ту пору, когда Мольер, продолжая кочевать из города в город, уже завоевал настолько прочные позиции, что мог пополнить число своих комедиантов мастерами различных амплуа. Тереза де Горль, загадочно-красивая танцовщица полуиспанского-полушвейцарского происхождения, получила роли субреток, каковым полагалось заканчивать представление веселой пляской. И порою ее огненная «кода» становилась прологом к успеху следующего спектакля, билеты на который без остатка раскупались заранее. Вскоре красавица обвенчалась с пожилым комиком Дю-парком, исполнителем ролей смешных толстяков, именуемых, как правило, Гро-Рене. Когда труппа Мольера переехала в Париж, Маркиза-Тереза, играя по-прежнему второстепенные роли, затмила красотой всех остальных столичных актрис.

Как и других своих актеров, Мольер учил Терезу Дюпарк создавать правдивые характеры, наблюдать жизненные проявления страстей. «Пусть каждый из вас постарается уловить самое характерное в своей роли и представит себе, что он и есть тот, кого изображает»,— наставлял великий мастер в «Версальском экспромте» комедиантов «Пале-Рояля». Мольер считал, что условная декламация, законам которой следовали исполнители трагического репертуара, в комедии неприемлема. Так и роли Дюпарк, созданные под руководством Мольера, носили отпечаток характерности и правдоподобия.

Расин, напротив, характерности не признавал. Он добивался от актера передачи идеальных, а не индивидуальных черт человеческой натуры. К тому же ритмичный, благозвучный стих расиновской трагедии требовал особой читки. Как и Мольер, Расин не терпел бессмысленной напыщенности и так называемых трагических «завываний», но все же не склонялся к жизнеподобию. Он культивировал благородную «сладкозвучную» декламацию и разрабатывал ее технику.

Тереза Дюпарк стала первой исполнительницей заглавной роли в трагедии Расина «Андромаха», премьера которой состоялась в ноябре 1667 года. Такого триумфа театральный Париж не помнил со времен «Сида» Корнеля, поставленного три десятилетия тому назад. Дюпарк впервые играла величавую трагическую героиню и никого не оставила равнодушным. Мольер негодовал, видя в создательнице образа верной вдовы Гектора отступницу от товарищества «Пале-Рояля». Соперницы бледнели от зависти. Поклонники не скупились на подарки и аплодисменты. Публика осаждала театр. Расин, благодарный и страстно влюбленный, задумывал новую трагедию для артистки. Среди всеобщего возбуждения один Буало сохранил трезвость суждений. Но быть может, ревнитель талантов и ошибался. Как знать, не таились ли в душе актрисы творческие силы, которым гений Расина сулил мощное пробуждение? Ответ неизвестен. В декабре 1668 года Тереза внезапно умерла. В театре Расина ее место заняла богато одаренная и быстро сделавшая блестящую карьеру Мари Шанмеле. Но в сердце поэта осталась глубокая печаль невозвратной утраты.

Через одиннадцать лет память умершей артистки была потревожена при зловещих обстоятельствах. В 1679 году разразился скандальный процесс против некой Вуазен, «сводни, колдуньи и отравительницы». Вскрылись чудовищные тайны ряда высокопоставленных особ, прибегавших к снадобьям злодейки, чтобы выпутаться из затруднительных положений. Вспомнили, что Вуазен была близкой знакомой Терезы Дюпарк и. . . обвинили Расина в отравлении любовницы. Клевета была пущена в ход придворными, которых раздражал гордый и независимый нрав поэта. Она достигла цели: Расин надолго покинул театральное поприще. А образ Маркизы-Терезы запечатлелся в истории театра своим притягательным двойственным обличьем, как двойствен сам театр, постоянно меняющий комические и трагические маски.

М. Молодцова

 

Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---