140 лет со дня рождения советского режиссера Валерия Бебутова

6 декабря 2025-го года исполняется 140 лет со дня рождения (1885) Валерия Михайловича Бебутова, советского режиссера (умер в 1961 году).

 

Главным в полувековой творческой судьбе В. М. Бебутова был период его сотрудничества с В. Э. Мейерхольдом, начавшийся еще в МХТ и завершившийся в 20-е гг. Кульминацией этого союза стала организация и короткая, но яркая жизнь Театра РСФСР 1-го, где Бебутов принял участие в постановке знаменитых спектаклей «Зори» и «Мистерия-буфф». Энтузиаст «Театрального Октября», Бебутов начал самостоятельную режиссерскую работу в 1918 г. в ХПСРО (Художественно-просветительный союз рабочих организаций), позже создал театр «Романеск», затем работал в Театре МГСПС, Театре Революции, Большом театре и др.

В годы Великой Отечественной войны Бебутов, заслуженный артист РСФСР, заслуженный деятель искусств Татарской АССР, жил и работал в Казани. Лучшие спектакли этого периода: «Маскарад» Лермонтова (Большой драматический театр им. Качалова), «Ильдар» и «Тюляк-батыр» Жиганова (Театр оперы и балета). «Король Лир» (Театр им. Камала).

Павел Марков о Валерие Бебутове

. . .В ХПСРО был осуществлен лишь один спектакль, чрезвычайно нас заинтересовавший; он состоял из шиллеровского «Вильгельма Телля», сведенного к двум частям, и «Песни о колоколе» в постановке В. М. Бебутова. В «Вильгельме Телле» режиссер выбрал линию столкновения Телля с Геслером, любовная тема исчезла. С Шиллером Бебутов расправлялся решительно; он как бы боялся его многословия, сентиментальности; он стремительно шел, а точнее — бежал к революционному конфликту, к истории революционного заговора, не оставляя ни малейшей щели для бытовых сцен и сгущая до яростного накала напряженную атмосферу восстания и борьбы. Это был, по существу, первый опыт категорического обращения с классикой, которое проповедовали П. И. Керженцев и его сторонни ки. Но Бебутов не приспособлял Шиллера, он лишь безжалостно его сжимал. Его уже явно не удовлетворяла формула «созвучия революции», взятая лишь в эстетическом разрезе; как и многие другие, он хотел непосредственного сюжетного на нее отклика — и не только в плане эмоционально насыщенном и отвлеченно героическом. Нужно сказать, что я был захвачен этим экспериментом. Из всех опытов в области революционизации театра — этот был самым смелым.

Спектакль заканчивался «Песнью о колоколе» — формой, как тогда говорили, «многоголосой декламации», но на этот раз не просто эстрадной, а театрализованной. Хор, слитый в образ единой торжественной массы, облаженный, насколько я помню, в некие парчовые одежды, патетически декламировал «Песнь». Это была как бы словесная симфония, в которой выделялись одни голоса, их подхватывала группа других, затем солировал один голос. . . «Песни» предназначалось служить гимном свободы и борьбы. . .

Из кн.: Марков П. А. Книга воспоминаний. М., 1983.

 

Из воспоминаний Валерия Бебутова

В 1921 году, будучи молодым режиссером, влюбленным в огромный талант Мейерхольда и подготовляя для его шлифовки и творческой отделки ряд сцен, я был очень взволнован, когда он поручил мне самостоятельно поставить четвертое действие — «Рай». Ответственность и перед Маяковским заставила меня с особой тщательностью и одушевлением сосредоточить свои усилия на этом участке спектакля («Мистерия-буфф».— Ред.). . .

В период подготовки премьеры на «малой» сцене в зеркальном зале театра шел поставленный мною шиллеровский спектакль, состоявший из сокращенной редакции «Вильгельма Телля» и инсценированной для хоревтов и хора «Песни о колоколе».

Эту мою работу я положил в основу начала картины «Рай», пародируя клерикальный оттенок в постановке «Песни». «Ангелы» начинали картину аккордом сладостно-нежного мажорного трезвучия, сразу вводившего в «райскую обитель». В числе «ангелов» был Новицкий, великолепно пародировавший женские роли. Ему-то я и поручил роль ангела-приживалки, услужливо нежного подхалима с душком какой-то маниловщины. Маяковский был так восхищен его игрой, что на время даже забыл о стихе. Вообще эта картина удалась, что отметили и Мейерхольд, и Маяковский.

Из кн.: Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., 1978.

 

Театральный календарь на 1985 год. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.

---