140 лет со дня первого «Русского симфонического концерта»

23-го ноября 2025-го года исполняется 140 лет со дня первого «Русского симфонического концерта»

’’Состоявшийся 23 ноября в зале Дворянского собрания общедоступный ’’Русский симфонический концерт” под управлением Дютша представлял высший интерес по своей программе, составленной исключительно из русских композиторов, по дебюту нового капельмейстера и по опыту уменьшить по возможности цены билетов с тем, чтобы сделать концерт общедоступным”. Так писал в ’’Музыкальном обозрении” от 5 декабря 1885 года известный русский композитор и критик Ц. А. Кюи, приветствуя важное событие петербургской художественной жизни. В концерте исполнялись сочинения А. П. Бородина, Ц. А. Кюи, Н. А. Римского-Корсакова, П. И. Чайковского, А. К. Глазунова; дирижировал молодой и талантливый музыкант Г. О. Дютш, недавний консерваторский ученик Н А. Римского-Корсакова. Ноябрьскому собранию было суждено стать первым в целой серии концертов, посвященных творчеству отечественных авторов. Свыше трех десятилетий такие концерты регулярно проводились несколько раз в сезон — во время расцвета их бывало до шести-семи.

Русские симфонические концерты имели и другие названия: ’’Общедоступные русские симфонические концерты”, или ’’Беляевские”, по имени их устроителя и организатора М. П. Беляева. В Петербургской художественной жизни 80-90-х годов Беляев был заметной фигурой. Богатый лесопромышленник, получивший прекрасное образование, страстный любитель музыки, он принадлежал к тому же типу русских купцов-меценатов, что и братья П. М. и С. М. Третьяковы, С. И. Мамонтов, С. Т. Морозов. Отойдя в 1884 году от коммерческих занятий, М. П. Беляев всецело посвятил себя музыкально-общественной деятельности, основав наряду с ’’Общедоступными концертами” прекрасно оснащенное музыкальное издательство, печатавшее исключительно сочинения русских композиторов. Беляевские ’’пятницы” еще раньше стали центром, собиравшим крупнейшие фигуры музыкального Петербурга. На этих собраниях звучала камерная музыка, сам Беляев исполнял в квартетах партию альта (кроме того, умел играть на скрипке и на фортепиано). Наряду с Гайдном, Моцартом и Бетховеном в программах появлялись и русские сочинения. Живая творческая атмосфера, царившая на ’’пятницах”, сплотила художников в новый союз, ’’беляевский кружок”, наследовавший традиции ’’Могучей кучки”. Главную роль в нем играли Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Лядов, А. К. Глазунов. Именно музыка Глазунова совершила решительный перелом в отношении Беляева к русским композиторам. Познакомившись с первыми сочинениями семнадцатилетнего юноши, Беляев, совершенно плененный, решил способствовать их исполнению и распространению. Так, 27 марта 1887 года состоялась ’’Репетиция сочинений А. К. Глазунова”, проведенная в зале Петропавловского училища под управлением Дютша и Римского-Корсакова. В сущности, это был настоящий концерт, -воодушевивший Беляева на постоянный цикл концертов, который и начался в следующем сезоне, 23 ноября 1885 года.

Это интересно: 115 лет со дня первой постановки оперы Николая Римского-Корсакова "Золотой петушок"

Беляевские концерты уникальны для своего времени. Пропаганда отечественного искусства в стране с еще неокрепшими музыкально-общественными традициями, какой была Россия, имела неоценимое значение, не только местное, но и европейское. Прав был В. В. Стасов, восклицавший: ’’Где еще в Европе есть концерты специально национальные? Нигде!” Дело это было совершенно новое, не сулившее ни особых почестей, ни прибыли. Беляеву и не требовалось ни того, ни другого, -как вспоминал впоследствии Римский-Корсаков, ”он сделался предпринимателем концертов и издателем русской музыки без всяких расчетов на какую-либо для себя выгоду, а, напротив, жертвуя на это огромные деньги, притом скрывая до последней возможности свое имя”.

Концерты тщательно готовились, Беляев не жалел средств для привлечения лучших исполнительских сил. В качестве дирижера выступали Римский-Корсаков, Глазунов, Лядов, Чайковский, нередко с исполнением собственных сочинений. Особенный интерес представляли премьеры, знакомившие публику с новинками отечественного музыкального искусства. Программы были насыщенными, на нынешний взгляд они могут показаться даже чрезмерными. Например, 30 ноября 1891 года исполнялись: Вторая симфония Бородина, три части из Концертной сюиты для скрипки Кюи, ’’Стенька Разин” Глазунова, ’’Картинки с выставки” Мусоргского (в инструментовке М. М. Тушманова), Фантазия на русские темы для скрипки Римского-Корсакова, восточные танцы из оперы ’’Руслан и Людмила” М. И. Глинки.

Немалый интерес представляли монографические концерты. Так, 22 декабря 1890 года торжественные фанфары, сочиненные Лядовым и Глазуновым, открыли собрание, посвященное двадцатипятилетию музыкальной деятельности Римского-Корсакова. Исполнялись Первая симфония, фортепианный концерт, музыкальная картина ’’Садко”, сюита ’’Антар” и ’’Воскресная увертюра”. Другие концерты посвящались памяти ушедших: А. П. Бородина (в декабре 1887 года), Чайковского (в ноябре 1893 года), А. Г. Рубинштейна (в декабре 1894). В первом из них прозвучали неизвестные публике увертюра и Половецкий марш из ’’Князя Игоря”, две части из Третьей симфонии.

В музыкальной жизни Петербурга Русские симфонические концерты необходимо дополняли абонемент Русского музыкального общества, продолжая и традиции Бесплатной музыкальной школы, руководимой М. А. Балакиревым. ’’Публики было не особенно много, — вспоминал Римский-Корсаков, — но достаточно, и концерты имели если не материальный, то нравственный успех”. Без сомнения, концерты могли собирать гораздо более многочисленную аудиторию, если бы не принципиальный отказ Беляева от всякой рекламы. Он полагал, что люди интересующиеся все равно узнают и придут, случайные же посетители нежелательны. Беляевская политика осталась неизменной и в организации двух концертов в Париже, во время Всемирной выставки 1889 года. Римский-Корсаков, дирижировавший ими, отмечая ’’хороший успех”, сетует на малое количество слушателей: недостаточность рекламы помешала европейцам оценить должным образом русскую музыку.

Это интересно: 190 лет со дня рождения русского композитора Цезаря Кюи

Первое время программы Русских симфонических концертов включали сочинения только петербургских композиторов и Чайковского. Но постепенно молодая московская школа, все сильнее проникавшая в Петербург, заявляла о себе и в беляевских концертах: произведения С. И. Танеева, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина все чаще появлялись в абонементах цикла. В программах находилось место и для менее значительных авторов, принадлежавших к ’’беляевскому кружку”, и постепенно их музыка становилась все заметнее. По завещанию М. П. Беляева, скончавшегося в декабре 1903 года, управление ното-издательством и концертами было возложено на ’’Попечительный совет для поощрения русских композиторов и музыкантов”, куда вначале входили Римский-Корсаков, Глазунов и Лядов. Позднее состав совета неоднократно менялся, а после смерти Римского-Корсакова беляевские концерты постепенно утратили свое прежнее значение.

Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984.

Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.