22 октября 2025 года исполняется 90 лет со дня первой постановки оперы И. И. Дзержинского «Тихий Дон”
Важным событием в жизни советского оперного театра явились создание и постановка ’’Тихого Дона” И. И. Дзержинского. ”От оперы Дзержинского, — писал Б. В. Асафьев, — повеяло свежестью народной лирики и реализмом народных характеров… ’’Тихий Дон” на своем этапе отстоял и оправдал права на признание здоровых и жизненных корней в советской опере”.
Решающую роль в успешном завершении оперы сыграла помощь Д. Д. Шостаковича. Вспоминая о первом впечатлении, произведенном на него ’’Тихим Доном”, он писал: ’’Несмотря на эскизность и незаконченность материала, чувствовалось большое дарование автора… Мне сразу стало ясно, что из того, что я услышал, выйдет хорошее произведение. Поэтому встал вопрос о поддержке и помощи Дзержинскому в написании оперы, так как Дзержинский в. этой помощи чрезвычайно нуждался, будучи столь же неопытен, сколь и талантлив”.
С большим вниманием отнесся к первой опере молодого композитора и С. А. Самосуд, бывший тогда главным дирижером Ленинградского Малого оперного театра. Под его руководством сырое, технически несовершенное сочинение обрело новый облик, стало тем оперным спектаклем, который обратил на себя внимание. В творческом общении с большим художником композитор совершенствовал свое мастерство, постигал законы оперной драматургии, практически осваивал искусство оркестровки.
Премьера ’’Тихого Дона” состоялась в Ленинградском Малом оперном театре 22 октября 1935 года и прошла с большим успехом. Коллектив Малого театра не только помог композитору доработать оперу, но и нашел яркое и глубокое образное решение спектакля. Музыкальное и постановочное воплощение оперы было единым и целенаправленным. Сила и достоинство постановки определялись верным реалистическим изображением исторического разлома, крушения старого мира. Превосходно были решены народно-массовые сцены -как жанрово-бытовые, так и социальные; судьба Григория показана на историческом фоне и получила особенную убедительность. Соллертинский писал: ’’Одним из достоинств ’’Тихого Дона” является то, что сценическое и музыкальное действие в нем нашли полное совпадение. Особенно отчетливо оно в массовых — 1-й, 3-й, 5-й картинах, удавшихся режиссеру М. Терешковичу. Даже в такой стандартной оперной ситуации, как свадьба, ему удалось найти сочные жанровые краски: много настоящего движения, запоминающиеся типажи; с первых тактов взят верный сценический темп”.
Верное режиссерское, живописное и прежде всего музыкальное решение спектакля было подкреплено исполнительскими удачами. В центре спектакля оказалась Аксинья. Прекрасная певица и талантливая актриса Н. Вельтер воплотила этот образ с большой реалистической силой. Психологически тонко удалось артистке передать самоотверженность любящей женщины, ее страдания, отчаяние матери, потерявшей ребенка. Другой безусловной удачей, по отзывам рецензентов, было исполнение эпизодической роли конюха Сашки — П. Журавленко. Из нескольких исполнителей партии Григория выделялся А. Чернышев, наиболее убедительно, правдиво сумевший воплотить сложный шолоховский образ.
Новое произведение Дзержинского вызвало много споров, дискуссий, критика далеко не однозначно оценила работу композитора. В рецензиях на спектакль отмечалось, что в опере жизненно и органично звучит большая социальная тема, выпукло и ярко даны характеристики героев, музыкальный язык мелодичен и обще понятен. Особенно подчеркивалась важная роль хоровых эпизодов, раскрывающих образ народа. Именно с ним связаны все поворотные моменты в развитии действия. Лирическая линия оперы оказалась более шаблонной, чем народномассовая. В числе серьезных просчетов указывалось и на недостаточный профессионализм, отсутствие специфических оперных форм — арий, развитых ансамблей, бледность и однообразие партии оркестра. Однако все были единодушны в одном: новая опера — значительное событие в истории советского музыкального театра.
В 1936 году ’’Тихий Дон” был дважды поставлен в Москве -Большим театром и Музыкальным театром имени Вл. И. Немировича-Данченко.
Спектакль Большого театра поражал своей зрелищностью и монументальностью, что противоречило лирическому строю музыки.
Более удачной была вторая постановка. Немирович-Данченко верно почувствовал лирико-психологическую природу произведения и свою основную задачу увидел в том, чтобы передать правду исторических Событий и личной драмы героев. Им были внесены изменения в сценарий, и в результате возникла новая, более стройная и цельная концепция произведения, в которой сценически восполнялись пустоты и пробелы драматургии.
Вслед за Ленинградом и Москвой ”Тихий Дон” в 1936 году был поставлен национальными и периферийными театрами — Саратовским, Куйбышевским, Пермским, Свердловским, Горьковским, театрами Украины, Закавказья и других республик. Ставилась опера и за рубежом.
Успех ’’Тихого Дона” был завоеван искренностью и несомненной талантливостью музыки. Ее задушевная простота и эмоциональная свежесть находили отклик у зрителей. Песенная мелодика оперы привлекала и запоминалась. Верная идейная направленность, простота и доходчивость, демократизм музыки определили ее успех.
Вне сомнений, опера «Тихий Дон” сыграла свою роль в развитии советской музыки 30-х годов
Е. Сигейкина
Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
