23 августа 2025 года исполняется 100 лет со дня рождения грузинского советского композитора, виолончелиста, педагога Сулхана Федоровича Цинцадзе (1925-1991).
Грузинскую камерно-инструментальную музыку невозможно представить без творчества народного артиста Грузинской ССР С. Ф Цинцадзе.
Признание пришло к композитору еще в студенческие годы: Первый квартет был удостоен премии на республиканском конкурсе Союза композиторов Грузии (1947), а за три квартетные миниатюры и Второй квартет Цинцадзе в 1950 году получил Государственную премию. После трех лет обучения в Тбилисской консерватории по классу виолончели Цинцадзе поступил в 1945 году в Московскую консерваторию, где столкнулся с довольно забавным обстоятельством: в экзаменационные требования по курсу истории советской музыки включен его Второй квартет. Это было не случайно. К тому времени Цинцадзе был зрелым музыкантом и имел большой опыт исполнительской работы.
Будучи автором нескольких произведений (струнного квартета, обработок народных песен и миниатюр для струнного квартета, виолончельного концерта), Сулхан Цинцадзе с 1948 года проходит основательную школу композиции в Московской консерватории в классе профессора С. С. Богатырева. Его дипломной работой стали опера ’’Золотое руно” (либретто Г. Геловани, Г. Цагарели, П. Грузинского) и Третий квартет.
Первый этап творчества Цинцадзе связан в основном с освоением камерно-инструментальных жанров. Непосредственное знание природы струнных инструментов безусловно сообщает как первым, так и всем последующим работам композитора особую естественность и разнообразие звуковой палитры. Музыкальная критика того времени единодушно отмечала присущие Цинцадзе тонкий вкус, живое юношеское мировосприятие, поэтичность, юмор, а также опору на народно-национальные жанры. Достаточно вспомнить инструментальную миниатюру композитора ”Сачидао”, в основе которой — грузинский напев, сопровождавший спортивную борьбу. Пьеса эта, максимально близко соприкасающаяся с национальными истоками (создается полная иллюзия звучания ансамбля народных инструментов -кеманчи, чонгури, дудука), привлекает мастерством воссоздания неповторимого своеобразия народного напева.
С Первой симфонией (1951), Третьим (1951) и Четвертым (1955) квартетами в мир музыки Цинцадзе входят драматические образы, лирика насыщается экспрессивностью, масштабнее становятся формы. В 60-70-е годы композитор создает Третью (1969) и Четвертую (1978) симфонии, ряд квартетов, из которых наибольшее признание получил Пятый, отмеченный премией на конкурсе ЮНЕСКО в Париже (1965). В сочинениях этого периода отчетливо проявилась новая черта художественного мышления композитора: предельное обострение контраста образных сфер. Гармоничные, жизненно полнокровные, легкие и остроумные образы отошли на второй план, оттеняя состояния лирико-философской углубленности, драматической напряженности, порой трагизма.
В симфоническом и камерном творчестве Цинцадзе ощутимо влияние стиля Д. Д. Шостаковича. Это сознает и сам композитор, подчеркивая особую приверженность музыке советского классика. Памяти Шостаковича посвящен Девятый квартет (1978), использующий его тематизм и характерные приемы стиля.
В области инструментальной музыки Цинцадзе создал два концерта и концертино для виолончели и симфонического оркестра, два фортепианных и два скрипичных концерта, квартетные сюиты, цикл ”24 прелюдии для фортепиано”, сонату для виолончели соло и другие камерные сочинения.
Многообразным предстает творческий облик композитора в музыкально-театральных жанрах. Первыми опытами здесь были опера ’’Золотое руно” и балет ’’Сокровище голубой горы” (либретто И. Геловани, 1956), повествующий о жизни пионеров.
По поэме Ильи Чавчавадзе Цинцадзе создал интересную одноактную оперу ’’Отшельник”, премьера которой состоялась в 1972 году в Тбилиси.
Талант Сулхана Цинцадзе — драматурга и симфониста — ярко раскрылся в балете ’’Демон” (1961), поставленном тбилисским и таллинским театрами. Музыкально-хореографическая поэма (по определению Г. Ш. Орджоникидзе), наполненная накалом высоких страстей лермонтовского творения, -этапное произведение в творческой эволюции Цинцадзе.
В последующие годы интерес к балету у композитора возрастает. Кроме возникшего в 1964 году одноактного балета ’’Поэма” на музыку Второй симфонии, поставленного в Московском академическом музыкальном театре имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, С. Цинцадзе сочинил в 1974 году балет ’’Античные эскизы”, а в 1978 — ’’Дали и охотник” (’’Сванская легенда”). На музыкальном фестивале ’’Русская зима” (сезон 1982/83 года) состоялась премьера нового балета композитора ’’Риварес”. Постановка балета была также осуществлена театром имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко (либретто А. Николаева и А. Чичинадзе, балетмейстер А. Чи-чинадзе). Произведение создано по мотивам романа Э. Войнич ’’Овод”, бунтарский дух которого глубоко запал в душу композитора еще в юные годы. Полная возвышенной героики, трепетной лирики и трагизма музыка балета написана свойственными Цинцадзе мелодически рельефными, ярко театральными красками.
Значительным сочинением последних лет является монументальная оратория ’’Бессмертие”, написанная композитором к столетию со дня рождения В. И. Ленина (текст М. Поцхишвили).
Плодотворно работает Сулхан Федорович и в области популярных массовых жанров. Его музыкой озвучены двадцать художественных фильмов и три оперетты: ’’Паутина” (1963), ’’Песня в лесу” (1968), ’’Швейк, Швейк, Швейк” (1975).
Творческий портрет композитора будет неполным, если не сказать о его работе в Тбилисской консерватории: он — профессор (1973) и ректор консерватории (с 1971). За заслуги в развитии музыкальной культуры С. Ф. Цинцадзе награжден орденами Трудового Красного Знамени и ’’Знак Почета”.
В. Келле
Ежегодник памятных музыкальных дат и событий. 1985. М., 1984.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
