Натурное исследование памятников в те годы было делом непростым. Для обмера были нужны: бумага, на которой рисовались кроки (наброски, изображающие план, фасады и отдельные фрагменты объекта), рулетка тряпочная (это удобней), уровень, состоявший из двух клистирных трубочек (стеклянных, часто бьющихся), и шланга, в который они вставлялись, а также отвес. Уровень заполнялся водой, а при минусовой температуре — керосином или глицерином. Эту работу одному человеку выполнить было невозможно, нужен помощник. Первой помощницей Всеволода Петровича, с самого начала его работы в Пскове, была архитектор Вера Алексеевна Лебедева*, затем — представители этой же профессии — Юрий Васильевич Сусленников и Михаил Иванович Семёнов**.
Изучение строительной истории памятников предполагает и закладку шурфов в земле, для определения состояния фундаментов, конструкции стен, оснований; предполагает зондирование стен методом вскрытия штукатурного слоя, иногда — каменной кладки или деревянного сруба. Наличие помощников, как из числа архитекторов, так и рабочих, необходимо для постижения тайн средневековой архитектуры, которой занимался мастер. Совместная работа зачастую имела продолжение — дружеское общение. Иногда, после работы, мы с Всеволодом Петровичем заходили в пивные, которых в 1950-е годы в Пскове было много (в основном на улице К. Маркса, знаменитой «Карлухе», где находилась реставрационная мастерская), пили там пиво с рабочими, беседовали. Тогда я не понимала, зачем это нужно?
Обмер и исследование памятников — дело сложное, зачастую грязное и даже опасное. Требует выработки навыков, умения, сосредоточенного внимания и особого видения. Но это — школа, необходимая каждому, кто посвятил себя реставрации.
Далее необходимо сказать о любви, преданности профессии раскрывающей зодчество предков, которым так богата псковская земля. О верности делу, иногда граничащей с фанатизмом, что не всегда понятно окружающим.
И, наконец, самое главное и довольно редкое качество — талант. Всеми перечисленными чертами характера и обладал Всеволод Петрович Смирнов. Это позволило ему познать тайны мастерства древних зодчих, объединить как архитекторов, так и мастеров-рабочих, и создать условия для успешной работы по выявлению, спасению и реставрации целого ряда блистательных образцов древнепсковской архитектуры.
Тетерь о предшественниках — знаменитых реставраторах, В истории реставрации есть понятие «авторской реставрации», которой владели эти специалисты.
Всеволоду Петровичу Смирнову удалось познакомиться с Петром Дмитриевичем Барановским и продолжателем его дела Львом Артуровичем Давидом. Они считали необходимым проводить реставрацию памятников до «исторической основы», раскрывая первоначальный облик памп шика, физически освобождая его от переделок и архитектурных дополнений последующих столетий. В первые годы работы придерживался этой концепции и Всеволод Петрович.
Пётр Дмитриевич Барановский и В. П. Смирнов в Пскове
В 1960 году международным сообществом учёных и реставраторов в Венеции был принят документ, получивший название «Венецианская хартия», в котором провозглашались основные , принципы сохранения архитектурного наследия. Основополагающая роль отводилась методам консервации памятников архитектуры, дающим возможность сохранять всю информацию, которую содержит объект, ограждающим памятники от необоснованных переделок, наводнивших послевоенную Европу. В Советском Союзе в эти годы только ещё создавались законодательные акты об охране памятников истории и культуры, ведущие научные, архитектурно градостроительные организации страны разрабатывали методики сохранения архитектурного наследия, позднее заложенные в основу первого Закона об охране памятников истории и культуры 1978 года.
В сложившейся системе авторской реставрации метод консервации памятников архитектуры, как метод сохранения всех исторически ценных периодов жизни памятников, активно начал использоваться только к началу 1980-х годов. Принятие решения о методах консервации при реставрационных работах базируется на результатах комплексного исследования памятника.
В 1950-60-е годы весь комплекс необходимых исследований выполнялся архитекторами-реставраторами (специалистов-архивоведов, искусствоведов в штате реставрационных организаций не предусматривалось). Сами архитекторы занимались поисками архивных документов об истории памятника, искали его изображения, подбирали аналоги. Однако архивные исследования были только частью аналитической работы. Больше всего говорил о себе сам памятник он позволял автору делать наблюдения об изменениях, выводы о методах сохранения и принимать решения об архитектурном облике памятника. Как правило, чем древнее объект, тем меньше он сохранил и тем меньше данных для воссоздания его утраченных форм.
На выбор концепции реставрации также весьма существенно влияет местоположение сооружения: городская застройка, которая окружает памятник, диктует реставратору один ответ, естественный природный ландшафт — совсем другой.
Всеволоду Петровичу довелось решать разные задачи, когда он был главным архитектором мастерской. Именно он и определял судьбу объекта, нуждавшегося в сохранении, а иногда и в спасении. Первые его работы можно безусловно назвать авторской реставрацией. Это церковь Илии Пророка в селе Выбуты, затем храм Николы в городе Острове и наконец — церковь Воскресения Христова в селе Пустое Воскресение Пыталовского района. Все эти работы выполнены мастером совместно с Верой Алексеевной Лебедевой. Первый и третий объект — яркий пример авторской реставрации. Результаты реставрационных работ по храму Николы в городе Острове были искажены после передачи церкви в ведение Псковской епархии.
* Лебедева Вера Алексеевна, известный псковский реставратор. ** Сусленников Юрий Васильевич, Семёнов Михаил Иванович — псковские архитекторы-реставраторы.
В 2012-м году в память о Всеволоде Смирнове его сыном и друзьями Всеволода Смирнова была издана книга под названием «Всеволод Смирнов. Архитектор. Художник. Кузнец». Книга была выпущена достаточно большим тиражом для нашего времени в 1 200 экземпляров, но тираж быстро разошелся и для многих, в особенности для подрастающего поколения, материалы книги остаются недоступными. В связи с чем, с согласия сына Всеволода Смирнова Дмитрия Смирнова и авторов книги, публикуем материалы книги на страницах нашего сайта для того, чтобы как можно больше людей смогли свободно познакомиться, посмотреть и прочесть все материалы, представленные в книге.
Данный материал является некоммерческим и создан в информационных, научно-популярных и учебных целях. Указанный материал носит справочно-информационный характер.
NASHTEATR.com – культурно-просветительское издание о культуре, театре, кино, истории. Наше издание рассказывает и о Московском Новом драматическом театре и истории Нового театра. Наше издание рассказывает о разных аспектах деятельности и жизни театров России и мира, истории театра.
