20-го марта исполняется 115 лет со дня рождения выдающегося английского актера и режиссера Майкла Редгрейва (1908-1985). Жизни и творчеству замечательного английского театрального деятеля посвящен настоящий очерк.
М. Редгрейв — выдающийся интерпретатор шекспировской драматургии. В разное время, начиная с 1950 г., им созданы образы Гамлета, Лира, Ричарда II, Макбета, Антония («Антоний и Клеопатра»), Шейлока («Венецианский купец»). Значительное место в творческой биографии Редгрейва занимает русская драматургия. Его Тузенбах и Войницкий («Три сестры» и «Дядя Ваня» Чехова), Алексей Турбин («Дни Турбиных» Булгакова), Ракитин («Месяц в деревне» Тургенева) явились этапными в сценическом прочтении русской классики на английской сцене.
С 1942 г. Редгрейв сочетает актерскую и режиссерскую деятельность. Поставил спектакли: «Линия жизни» Армстронга, «Генрих IV» Шекспира, «Месяц в деревне». Он автор известных книг «Пути и средства актера», «Маска или лицо».
Советские зрители знакомы с одной из лучших работ актера — Гамлетом — по гастролям 1958/59 г.
…Если Джона Гилгуда взрастила атмосфера, породившая «потерянное поколение» после первой мировой войны, а такого актера, как Пол Скофилд, питала атмосфера, породившая «рассерженных», то Редгрейв, на мой взгляд, духовно принадлежит поколению тридцатых годов с его верой в положительные идеалы, убеждением в возможности прогресса. Опыт этого поколения был приобретен, как известно, нелегко. Редгрейв лишь частично испытал колебания, присущие этому поколению, что сказалось в его недолгом тяготении к патологизму и натурализму. Гамлет и Лир были знамениями того, что актер остался верен нравственным и общественным идеалам своего времени. Но, конечно, он обрел большую зрелость, и пережитое наложило печать на его творчество. Оно стало по-человечески богаче, художественно совершеннее, а в целом явилось ярким жизнеутверждающим элементом в современном английском театре.
Таков образ Гектора, созданный Редгрейвом в пьесе выдающегося современного французского драматурга Жана Жироду «Троянской войны не будет». Она была написана еще в 1935 году, и автор предупреждал в ней об опасности новой мировой войны. Редгрейв, стоявший на антимилитаристских и антифашистских позициях, мечтал сыграть эту пьесу еще в 1938 году. Но тогда сделать это не удалось.
Только в 1955 году Редгрейву удалось осуществить свою мечту. Перевод пьесы сделал один из крупнейших поэтов-драматургов Англии Кристофер Фрай. Режиссером спектакля был американец Гарольд Клермен, крупнейший представитель принципов сценического реализма в современной американской режиссуре. Спектакль был поставлен в Лондоне в июле 1955 года. Его несомненный социально-политический смысл заключался в осуждении холодной войны…
Из Лондона спектакль был перенесен на нью-йоркскую сцену. Ни одно послевоенное выступление английского актера в США не имело такого успеха, как выступление Редгрейва в роли Гектора. Это был не только актерский успех, но и общественный успех идей мира…
После того как Олд Вик недавно был преобразован в Английский национальный театр, Редгрейва пригласили принять участие в его первом сезоне, открывшемся в 1963 году. Здесь он снова сыграл одну из своих любимых ролей—дядю Ваню (в одноименной пьесе Чехова), а также выступил в «Гамлете». Читая программу спектакля, я вспомнил свой разговор с Редгрейвом, когда он играл у нас роль датского принца. Редгрейву было тогда пятьдесят лет. Но все, кто видел спектакль, помнят: на сцене ему никак нельзя было дать больше тридцати (как и полагается по роли). Редгрейв сказал тогда: «Я играю Гамлета в последний раз. Актер должен знать, какие роли он может играть в том или ином возрасте». Меня очень поразил тогда этот столь редкий «реализм»: обычно актеры, а особенно актрисы, забывают о возрастном пределе. Мне было любопытно проверить, исполнит ли Редгрейв то, что он сказал.
Да, исполнил! Теперь Редгрейв сыграл короля Клавдия, по отзывам критики, с обычным для него мастерством. Но в полную силу его мастерство проявилось в роли дяди Вани. Зная творческий путь Редгрейва, мы хорошо понимаем, что в этом есть своя логика. Реалистическая направленность всего творчества Редгрейва не могла не привести его к величайшему из новейших реалистов — к Чехову. Глубокий гуманизм русского драматурга, его тонкое психологическое мастерство открывают широкий простор для такого художника сцены, как Редгрейв.
Если бы надо было в одной фразе сформулировать все творчество Редгрейва, я определил бы его словами: от дядюшки Гарри (ранняя роль актера в одноименной драме Т. Джоба.— Ред.) к дяде Ване, от подобия реализма — к подлинному реализму. . .
Из ст.: Аникст А. Предисловие.— В кн.: Редгрейв М. Маска или лицо. М., 1965.
Театральный календарь на 1983 г. Л., 1982.